mesaboogie solo50 recto o verb

1317 Ross Street Petaluma, CA 94954 USA

The Spirit of Art in Technology

OOGIEBMESA

Manuale Utente

Saluti dalla Casa del Suono

TU, musicista intelligente e persona intuitiva, ti sei affidato a noi scegliendoci qualecompagnia del tuo amplificatore. Per noi questo è importante. La nostra ricompensa consiste nell'aver prodotto un amplificatore classico e scegliendo questo amplificatore sei entrato a far parte della famiglia Mesa… Benvenuto! Il nostro compito è di non abbandonarti.La tua ricompensa è che ora possiedi un ampli figlio della grande tradizione tutta valvolare... col vantaggio dei molti pionieristici circuiti brevettati Mesa/Boogie. Abbi fiducia, come noi, che questo ampli ispirerà molte ore di soddisfazione musicale e duraturo godimento. È stato costruito con te in mente, da musicisti che conoscono il valore di uno strumento musicale, della qualità e dell'impegno necessario a fare grande musica. Lo stesso nostroimpegno per la qualità, il valore e il supporto nei tuoi confronti... Nostro nuovo amico.

PRECAUZIONI:PANORAMICA: ________________________________________________________________________ 1GRATIFICAZIONE ISTANTANEA(3 IMPOSTAZIONI DIMOSTRATIVE)_______________________________________________________ 2

SELEZIONE CANALE/ MODO:CANALE RHYTHM: CLEAN & PUSHED ___________________________________________________3CANALE LEAD: VINTAGE & MODERN ____________________________________________________ 3

CONTROLLI:GAIN __________________________________________________________________________________ 3TREBLE _______________________________________________________________________________ 4MIDDLE _______________________________________________________________________________ 4BASS _________________________________________________________________________________ 4PRESENCE ____________________________________________________________________________ 5MASTER _______________________________________________________________________________ 5CONTROLLO OUTPUT ___________________________________________________________________ 6CONTROLLO SOLO __________________________________________________________________ 6 / 7

INTERRUTTORI:STANDBY ______________________________________________________________________________ 7POWER _______________________________________________________________________________ 7

PANNELLO POSTERIORE:PRESA AC ____________________________________________________________________________ 8FUSIBILE_______________________________________________________________________________ 8SLAVE OUT ____________________________________________________________________________ 8SPEAKER ____________________________________________________________________________ 9FX LOOP: SEND / RETURN / MIX __________________________________________________________ 9REVERB: RECT-O-VERB COMBO & RECT-O-VERB HEAD _____________________________________ 9SELETTORE CANALE ___________________________________________________________________ 9PAGINA IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICA __________________________________________ 10 / 11PAGINA IMPOSTAZIONI PERSONALI __________________________________________________ 12 / 13COMPITI DELLE VALVOLE_______________________________________________________________ 14MANUTENZIONE VALVOLE __________________________________________________________ 15 / 16SPECIALE ARTICOLO SUL BIASING DELLE VALVOLE By Randall Smith _________________ 17/ 18 / 19SCHEMA DELLE PARTI __________________________________________________________________ 20

Indice

IL VOSTRO AMPLIFICATORE È POTENTE! L'ESPOSIZIONE AD ALTI LIVELLI DI VOLUME PUO' CAUSARE DANNI PERMANENTI ALL'UDITO

NON CI SONO PARTI UTILI ALL'UTENTE ALL'INTERNO: Rivolgetevi a personale di servizio qualificato. Staccate sempre il cavo di alimentazione prima di rimuovere lo chassis.

MODELLI EXPORT: Assicurarsi sempre che l'unità venga collegata al voltaggio appropriato. Assicurarsi che la messa a terra sia conforme agli standard locali.

Non esporre l'amplificatore a umidità, pioggia o acqua, luce solare diretta o temperature estremamente alte.

Assicurarsi sempre che l'amplificatore sia correttamente a terra.

Staccare sempre il cavo di corrente prima di sostituire fusibile o valvole.

Quando si cambia un fusibile, usare solo lo stesso tipo e valore.

Evitare il contatto diretto con le valvole riscaldate.

Assicurare adeguata areazione sul retro dell'amplificatore.

Tenere lontano l'amplificatore dai bambini.

Assicurarsi di collegarsi a un alimentatore AC che corrisponda allespecifiche di alimentazione riportate sul retro dell'unità.

Se c'è un qualche pericolo di fulmini nelle vicinanze, rimuovete preventivamente la spina dalla presa della corrente.

Per evitare di danneggiare gli altoparlanti e l'impianto audio,spegnete l'alimentazione di tutte le apparecchiature interessateprima di fare i collegamenti.

Non usare eccessiva forza nell'utilizzo dei tasti di controllo, degliinterruttori e dei vari controlli.

Rimuovere la spina della corrente dalla presa AC di rete se l'unitàdeve essere riposta per un periodo di tempo prolungato.

Non usare solventi come benzene o diluenti per pittura per pulirel'unità. Passate sulle superfici con un panno morbido.

Assicurarsi che la garanzia di questo prodotto sia stata compilata dal negozio dove è stato acquistato e restituita a Mesa Engineering.

LEGGETE E SEGUITE LE ISTRUZIONI PER UN USO APPROPRIATO

Il vostro amplificatore MESA/Boogie è uno strumento professionale. Trattatelo con rispetto e in modo appropriato.

USATE IL BUON SENSO E OSSERVATE SEMPRE QUESTE PRECAUZIONI:

Panoramica:Congratulazioni per aver scelto SINGLE RECTIFIER 50. Avete acquistato uno strumento artigianale della miglior qualitàe fattura. Una miscela unica della magia nera nel design di amplificazione classico unita al nostro approccio concorrenziale di finissimacircuiteria pre-amp high gain fa di RECT-O 50 un modello unico… istantaneamente un classico destinato a uno status vintage. Con due canali che ospitano quattro Modi decisamente e distintamente differenti, può essere ottenuta rapidamente e con facilità una gamma completa di sorprendenti suoni di chitarra.

Uno sguardo al pannello posteriore vi garantisce che tutte le vostre necessità di collegamento sono state previste. Un Loop Effetti parallelo con controllo MIX fornisce assicurazione anche per gli effetti più impegnativi. Per usare SINGLE RECTIFIER 50 in più ampì sistemi a rack o per interfacciarsi con sezioni finali, la presa SLAVE è benvenuta. Sono state previste due combinazioni di prese speaker - due a 4 Ohm e una a 8 Ohm - per assicurare la giusta impedenza con i molti tipi di casse per altoparlanti. Le altre opzioni si dimostreranno altrettanto valide e più avanti in questo manuale verranno trattate in modo esteso.

Impostazione demo Instant Gratification

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VISTA FRONTALE VERS. COMBO: RECT-O-VERB 50

VISTA POSTERIORE VERS. COMBO: RECT-O-VERB 50

RHYTHM

LEAD

SET TO RHYTHMWHEN USING FOOTSWITCH

WARNING: To reduce risk of fire orelectric shock, replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.

CAUTION: To reduce risk of fire or electric shock, do not remove cover. No user-serviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel.

PATENTED 4,211,893 AND OTHERS PENDING

8 OHM 4 OHM 4 OHM

SPEAKERS

10% 1 0 0%

FX MIX RETURN SEND

EFFECTS LOOP

SLAVE

OUT

WARNING:Unplug powerbefore replacingfuse or removing bolts mountingchassis.

FUSE

FUSE

POWER FUSE2.5 ASLOBLO

120 V~50-60 Hz

2.5 A

SOLO HEAD 50 ALL-TUBE AMPLIFIER HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA

REAR VIEW - HEAD VERSION

Indice

VISTA FRONTALE VERS. HEAD: SOLO HEAD 50

INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

POWER

ONON

STANDBY

GAINTREBLEMIDPRESENCE BASSMASTER

SOLO OUTPUTLEAD

RHYTHM

VISTA POSTERIORE VERS. HEAD: SOLO HEAD 50

INPUT

POWERSTANDBY

ONON

GAIN MASTERPRESENCEBASSTREBLE MID

OUTPUT

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

LEAD

RHYTHM

RHYTHM

LEAD



SLAVE

OUT8 OHM 4 OHM 4 OHM

SPEAKERS


FUSE

FUSE


120 V~50-60 Hz

2.5 A

10% 1 0 0%

FX MIX RETURN SEND

EFFECTS LOOP



1REVERB

2FT.SW

RECT-O-VERB COMBO & HEAD FT.SW. LOCATED UNDER CHASSIS

PANNELLO FRONTALE:

Prima prendete confidenza con il layout del pannello frontale. Poi, rimuovete il footswitch dalla borsa da viaggio situata dentro ilcabinet (combo) e collegatelo alla presa appropriata. RECT-O-VERB usa una presa DIN situata sul retro dello chassis giusto dietrola scritta FOOTSWITCH. SOLO 50 HEAD usa una presa da 1/4" sulla parte destra del pannello frontale. Se il footswitch non è disponibile, potete selezionare i due canali tramite il selettore manuale Channel Select che si trova all'estrema sinistra del pannello posteriore.

Innanzitutto rimuovete le protezioni di plastica dalle valvole prima di collegare il cavo A.C. a una presa di corrente. Collegate la vostra chitarra preferita alla presa INPUT per strumenti. Mettete sulla posizione ON l'interruttore POWER mentre lasciate l'interruttore STANDBY su "STANDBY”. (È sempre una buona idea seguire questa procedura di avvio, dato che almeno 30 secondi di riscaldamento riducono lo shock alle valvole di potenza fredde, prolungandone sostanzialmente la durata.) Quindi, usando l'esempio qui sotto come guida, regolate i controlli come illustrato e mettete l'interruttore STANDBY sulla posizione ON per ascoltare i due ben differenti canali usando l'interruttore a pedale (Footswitch) o il selettore di canale (Channel Select) come descritto nel paragrafo precedente.

Prima di trattare ciascun controllo, ascoltiamo un paio di possibili modi in cui i due canali potrebbero esser configurati per dei suonifootswitchabili. Il primo esempio tende verso un formato più tradizionale con un rhythm clean impostato sul canale superiore RHYTHM (Green) e un suono solista in stile vintage a moderato gain, impostato sul canale inferiore LEAD (Red).

Questo secondo esempio propende verso una direzione più aggressiva con il canale superiore commutato su PUSHED per un suonoritmico crunchy high gain e il canale inferiore impostato su MODERN per una voce solista aggressiva.

NOTA: ATTENZIONE - RIDUCETE IL CONTROLLO DEL LIVELLO DI USCITA PRIMA DI UTILIZZARE QUESTI SUONI POICHE'L'AUMENTO DI GUADAGNO ACCRESCE I LIVELLI DI VOLUME.

Ora che avete ascoltato i due canali di SINGLE RECT-O 50, passiamo a fare la conoscenza dei controlli e del loro ruolo interattivo nell'ottenimento dei suoni che volete ascoltare.

ACCENSIONE:

INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

POWER

ONON

STANDBY


SOLO OUTPUTLEAD

RHYTHM

INSTANT GRATIFICATION: Impostazione Demo #2

INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

POWER

ONON

STANDBY


SOLO OUTPUTLEAD

RHYTHM

INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

POWER

ONON

STANDBY


SOLO OUTPUT

VERSIONE HEAD SOLO 50

LEAD

RHYTHM

Ciascun canale del vostro amplificatore contiene due differenti Modi operativi che possono essere selezionati a seconda dell'applicazione.In questo modo potete decidere di usare i canali per i suoni più comuni o - con un semplice postamento di switch - invertire i canali per lo stiledi suono opposto. Il voicing dei diversi modi viene ottenuto reindirizzando e riconfigurando il circuito sia nella sezione pre-amp che in quella

finale dell'amplificatore. Ecco le scelte possibili:

Canale RHYTHM (in alto)CLEAN: (Levetta alzata) produce una scintillante resa del classico suono ritmico in stile "blackface" con la risposta dinamica aggiuntiva del circuito "super quick driver" di RECT-O 50. Si tratta di un modo low-gain ottimizzatoper un rapido e chiaro attacco, enorme risposta sul "breathy" low end e l'impressione di un headroom molto

maggiore dei 50 watt dichiarati . Può anche essere alzato per produrre un clip in stile vintage quando il controllo GAIN è al massimo, relativamente non colorato se paragonato al suono PUSHED. Questo è preferibile quando desiderate conservare più carattere naturale della chitarra e non avete bisogno di forte saturazione.

PUSHED: (levetta abbassata) aggiunge guadagno sostanziale portando a saturazione un altro stadio valvolare ed effettuando il revoicing delle frequenze alte per rispondere meglio sui suoni distorti. Un risultato dell'aggiunta di questo extra gain è il mascheramento di parte delle alte più scintillanti - che dona una sorta di compressione valvolare naturale, rendendo PUSHED un modo lead alternativo e veramentesorprendente, oltre al suo ovvio potenziale ritmico crunch.

Canale LEAD (inferiore) VINTAGE: (levetta alzata) è quello dal suono più cremoso, più caldo dei due modi lead di RECT-O e perciò eccelle nei suoni solisti a singole note con un attacco più tondo e maggior elasticità sul decadimento delle note. Spesso all'inizio non compreso da brevi demo, questo più dolcemix diventa il suono preferito di molti via via che ne esplorano il sempre cangiante contenuto armonico e il prezioso inviluppo di attacco.

MODERN: (levetta abbassata) È enfasi sull'attacco. Di gran lunga il più aggressivo, avanzato, frontalesuono nell'arsenale dei modi di RECT-O. Spogliando del feedback negativo la sezione finale e producendo un revoicing del pre-amp per rispondere con un più urgente feel nel dominio del tempo, viene scatenata la bestia e l'amplificatore che stava poco prima cantando con dolce voce languida, diventa ora terribilmente pericoloso.

NOTA: È normale ascoltare un aumento di volume quando il MODE SELECT passa da VINTAGE ai modi MODERN nel canale LEAD. Questo è il risultato del cambio sostanziale nella sensibilità dell'amplificazione finale quando il feedback negativo viene rimosso o riapplicatocol cambiamento dei modi.

Come nella maggior parte degli ampli, il controllo GAIN di ciascun canale determina la sensibilità e le caratteristiche tonali generali. Misura la quantità di gain che il segnale della chitarra produrrà. In RECT-O 50, siamo stati particolarmente attenti alla quantità e alle frequenzedi gain presenti in ciascun modo, accertandoci che l'intero range di gain disponibile sia musicalmente utilizzabile. Abbiamo anche ben

lavorato con gli alimentatori per sviluppare potenziometri con corsa utile ai musicisti che richiedonouna rapporto sensibile al tocco col livello del segnale d'ingresso per saturare il gain. Un ingredienteessenziale per la natura espressiva dei grandi ampli. Per massimizzare la vostra espressività, dedicate del tempo a scoprire in ciascuno dei Modi le zone del controllo GAIN e i colori tonali cheesse potenziano. Quasi più - o almeno quanto i controlli di tono - il GAIN dà forma al vostro suono.

In linea generale, le zone inferiori di questo controllo producono suoni più brillanti e compatti, più rapidi, con maggior dinamiche… maggiore l'impostazione del GAIN - più caldo, più pieno,più saturo e più compresso (meno dinamico ) diventa il suono. Rcordate che l'intero carattere del canale viene determinato da questo sensibile controllo. Poiché

RECT-O 50 è uno strumento dal guadagno ipercalibrato, alcuni dei migliori e più musicali suoni si trovano nei medio range di questocontrollo. In altre parole… "più" non sempre è "meglio".

CONTROLLI:

GAIN:

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INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

VERSIONE HEAD

INPUTFT.SW

MODERN

VINTAGE

VERSIONE HEAD

CHANNEL / MODE SELECT:

VERSIONE HEAD

GAIN

INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

BASS:

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Come per la maggior parte degli ampli, il controllo TREBLE è il più potente dei tre controlli di tono rotativi. Anche su RECT-O 50esso determina l'equilibrio e la forza dei controlli MIDDLE e BASS. Regolato alto, diventa il controllo dominante, minimizzando così la

quantità di Mid e Bass che sarebbe possibile nel mix. Impostato basso, TREBLE diventa un controllo recessivo e si produce una combinazione più calda e più scura. Muovetelo con attenzione. Modifiche fini di questo controllo tendono a produrre i migliori risultati.

Il controllo MID determina la miscela di "botta" midrange e nitidezza. Determina molto anche la sensazione del suono in esecuzione.Regolando il Midrange basso si scava l'attacco, rendendo il suono e il feel più liquidi ed elastico. Regolando il controllo MID più alto si introduce più spinta e autorevolezza, aiutando i suoni a farsi ascoltare meglio in un mix. Regolando i Mid molto alti potreste

sentire le corde un po' più rigide e meno ricettive. Tenetelo in mente quando fate i vostri suoni, in modo da poter ottenere il miglior feel sulle corde, consentendovi di suonare sempre al meglio.

Nel modo PUSHED, il controllo MID regolato basso produce un più dolce, più regolare clip e permette aa questo suono di far le fusa. Provate col GAIN su o quasi, e il MID regolato invece circa su o per una gustosa miscela di liscio dinamico overdrive. Aggiungete Treble per mettere a fuoco l'attacco e ingrassatecol controllo BASS. Presence “aprirà” o comprimerà questo suono oltre il vintage, urlando di autenticità. Questo può essere veramente uno dei migliori suoni di RECT-O 50 !

Sulle alte regolazioni di Gain sia nei modi Vintage Orange che Modern Red, Il controllo MID introduce botta eaggressività. Per più compatti accordi crunch, alzate il controllo MID, tra questi due . Per rendere più succose le note singole,più liquide, riducete il controllo MID intorno a . Nel modo Modern Red, usando il Mid più alto e in combinazione con il controlloPRESENCE anch'esso regolato alto, si produce un crunch veramente enorme, cattivo e violento - non adatto ai mansueti! Questa imposta-zione diventa ottima e più facile da suonare con un feel più elastico quando GAIN è intorno a o più alto.

Questo controllo introduce frequenze più basse e la sua efficacia, di nuovo, dipende dalla regolazione del controllo TREBLE. Deve essereregolato con moderazione perché regolazioni estreme sia verso il basso che verso l'alto possono produrre un suono sbilanciato. Fate

molta attenzione alle regolazioni maggiori di Gain su ogni canale. Troppo Bass causa un suono debole e sfuocato.

Provate col controllo BASS su per suoni più puliti nel modo Clean, e su o meno quando impostatesuoni distorti ad alto guadagno in questo Modo. Nei modi LEAD, provate a regolare BASS da qualche parte tra

e . Queste impostazioni varieranno con la quantità di Gain e Treble che avrete impostato.

TREBLE :

MIDDLE :

CONTROLLI: (Continua)

VERSIONE HEAD

MID TREBLE

VERSIONE HEAD

MIDBASS

VERSIONE HEAD

TREBLE GAIN

Questi sono controlli che lavorano nella sezione finale per ridurre attacco e brightness. Lavorano su frequenze diverse da quelle del controllo TREBLE, e a seconda del modo prescelto e la quantità di Gain impostata, possono suonare più in alto oppure più in basso delle

frequenze di Treble.

Nel modo RHYTHM introduce scintillìo e lucentezza, permettendo ai suoni clean di farsi sentire meglio. Bilanciate Treble e Presence fino al raggiungimento della miscela desiderata. Quando usate suoni high gain o distorsione, troverete molto utile scurire e comprimere il suono per lavorare con note singole. Regolate ilcontrollo PRESENCE basso e questa compressione metterà anche a fuoco le note evitando ogni indesiderata frequenza “ronzante”. Per accordi high gain provate le regolazioni più alte del controllo PRESENCE per tirar fuori il "pulviscolo" armonico. Nel canale LEAD il circuito Presence è davvero avanzato poiché passa da un tipo diPresence situata in una parte della sezione finale, a un differente circuito Presence situato prima nellasezione pre-amp.

Questa commutazione rende possibile la completa trasformazione che produce un modo VINTAGE autentico e un modo Modern high gainassolutamente "over the top"! Nel modo Vintage, Presence è simile in forza e frequenza a quello del CLEAN nei canali Green RHYTHMRegolato basso riscalda le note singole fino a farle miagolare. Sulle regolazioni alte aggiunge elasticità e migliori dinamiche che possonorisultare davvero utili quando volete riabbassare il volume della vostra chitarra e “tornare puliti” per una parte ritmica.

Quando viene richiamato il Modo high gain Red Modern, il controllo PRESENCE passa a una nuova posizione nel circuito e vienericonfigurato per lavorare su frequenze più basse. Perfetto per aggiungere attacco e immediatezza, Presence è il controllo da aggressione.È normale per le impostazioni più alte di questo controllo far sembrare Modern Red estremamente forte rispetto agli altri Modi. Questo è il risultato per “aver liberato” quel che funzionava come Presence negli altri tre Modi e lasciar correre i pony di RECT-O a briglie sciolte. Si tratta infatti dell'impostazione più forte dell'amplificatore.

Usate questo Presence con discrezione perché può fare danni al vostro udito, suona quasi ruvido se troppo alto. Provate il Modo Modern con il controllo GAIN regolato alto, fra e . Abbassate MID fino a - e quindi alzate Presence per avere il giustoattacco e mix di aggressione. Potreste voler suonare con un bilanciamento tra i controlli MID e PRESENCE visto che sonoin qualche modo similari, nel senso che sono potenti e dominanti in Modern. Con questi due controlli ben calibrati, Modern è ad oggi ilpiù enorme e violento crunch che abbiamo mai incontrato. Quando ascoltate questo, probabilmente non crederete che si tratti dellostesso ampli che attimi fa stava piangendo il blues con tale commovente convinzione.

Un controllo semplice oggi disponibile sulla maggior parte degli ampli, utile a bilanciare il livello dei due canali. Diventa così possibile usare il controllo GAIN dei pre-amp in un ampio range di regolazioni, senza che questo modifichi mai il livello di ascolto. Su SINGLE RECTIFIER50 questi MASTER hanno pure un altro scopo. Quando è in uso l'FX LOOP, questi controlli MASTER agiscono anche come controlli del

livello di mandata del Loop effetti.

Questa non è la loro funzione principale, ma la regolazione qui coinvolge la forza di mandata dei canali. Abbiamovisto che zone medie da e fino a rispondono bene con la maggior parte degli effetti. Regolando i MASTER in questa regione dovrebbe essere evitato ogni problema di interfacciamento con gli effetti nell'utilizzo del loop.

PRESENCE:

PAGE 5

MASTER:


VERSIONE HEAD

PRESENCE BASS

VERSIONE HEAD

PRESENCEMASTER

OUTPUT:

SOLO:

Questo controllo determina il livello del volume di uscita generale dell'amplificatore. Una volta regolati i controlli di GAIN per il tipo di suonodesiderato e i livelli dei due canali sono stati bilanciati con i controlli MASTER di canale, Il controllo OUTPUT vi consente di cambiare il livello

di ascolto regolando un solo controllo. Il controllo OUTPUT è collegato anche come controllo del livello di ritornodel Loop Effetti. Doveste mai utilizzare RECT-O 50 come solo finale di potenza inserendo un segnale nella presa RETURN, il controllo OUTPUT servirà come controllo di livello master.

NOTA: Quando si usa EFFECTS RETURN come ingresso - per usare RECT-O 50 come finale di potenza - il controllo SOLO può essere adoperato per ottenere un "boost" footswitchabile se il Footswitch è collegato. È cablato in parallelo al controllo OUTPUT e perciò controlla anche il volume della sezione finale.

NOTA: La presa Effects Loop RETURN può servire come ingresso per la sezione finale così che potete utilizzare SINGLERECTIFIER come amplificatore di potenza o per riprodurre in stereo o per incorporare pre-amp addizionali.Se le possibilità per questo tipo di applicazione sono virtualmente illimitate, ci sono però alcune cose da ricordare

che vi aiuteranno a collegarvi a RECT-O nel caso lo utilizziate come solo amplificatore finale;

1.) Collegate un connettore “fantoccio” o un cavo libero alla presa SEND. (Questo previene qualunque possibile carico che potrebbe provocare minor sensibllità in RETURN.)

2.) Il livello di OUTPUT sarà il solo controllo attivo sul pannello frontale (il controllo PRESENCE del canale superiore / Rhythm sarà attivo soloquando quel canale viene impegnato - ved. #3 )

3.) Il controllo SOLO può essere utilizzato per footswitchare a una quantità predeterminata di "boost" quando il footswitch è collegato.

4.) Il modo MODERN inferiore dei canali LEAD - come parte del suo voicing - utilizza sostanzialmente meno feedback negativo nello stadio di amplificazione creando uno scenario di sensibilità in potenza enormemente accresciuta. Questo revoicing interno produce effetti sorprendenti neisuoni Lead e richiede l'attivazione di una sofisticata rete di elementi per evitare che l'aumentata sensibilità in potenza vi sbatta fuori dalla stanza quando il canale LEAD viene commutato tra VINTAGE e MODERN.

Perciò, raccomandiamo di selezionare il canale superiore / RHYTHM quando desiderate utilizzare RECT-O come finale di potenza. La piùconvenzionale sensibilità in potenza di questo canale sarà la più adatta alle sorgenti esterne. Un altro vantaggio nell'utilizzo del canale RHYTHMin applicazioni solo-finale è che il controllo PRESENCE sarà attivo e vi consentirà di ritagliare il voicing di potenza secondo i vostri gustispecifici. Se avete bisogno di sensibiltà extra, il modo MODERN fa al caso con una sorgente insolitamente debole, ed è lì se vi serve.Semplicemente selezionate il modo MODERN dei canali Lead. Il controllo PRESENCE non avrà alcun effetto sul suono poichépassa con la modifica del modo a uno stadio precedente nel pre-amp.

5.) Il controllo EFFECTS MIX deve essere regolato su 100%.

Questo controllo può essere attivato solo se è collegato il giusto Footswitch alla presa DIN Footswitch. SOLO è un controllo di livello di uscita addizionale finale cablato in parallelo con il controllo OUTPUT. È capace di regolazione superiore rispettoa quelle del controllo OUTPUT e non può esser regolato sotto. La quantità di enfasi apparente dipende ancheda quella del controllo OUTPUT - nel senso che se l'amplificatore si trova su livelli molto bassi o estremamentealti di OUTPUT, la sua efficacia viene ridotta al minimo. È stato ottimizzato su livelli di volume per performance live.

Se la sezione finale non partecipa alla produzione del suono (super silenziosa), o sta producendo pieno wattaggio (super forte), c'è molto poco segnale con cui lavorare per il controllo SOLO. Utilizzando il Footswitch e selezionando


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SOLO OUTPUT

VERSIONE HEAD

SOLO OUTPUT

VERSIONE HEAD

il SOLO, è possibile al volo un'enfasi pre-settabile sui livelli generali... dandovi il controllo sui vostri livelli quando è il momento di "uscire".Il tecnico potrà aggrottare un po' le sopracciglia la prima volta... ma non è questo il momento di sentirvi? E può anche evitare che vipuniscano con uno spaventoso monitor o la versione sostitutiva del vostro suono.

Perfetto per ogni pausa... Questo interruttore a levetta serve anche a un ancor più importante scopo. Nella posizione di Standby le valvole sono al minimo così che durante l'accensione possano scaldarsi prima di esser messe in opera. Prima di dare l'alimentazione accertatevi

che l'interruttore STANDBY sia nella posizione di Standby. Aspettate almeno 30 secondi e poi mettetel'interruttore STANDBY su ON. Questo evita danni alle valvole e aumenta la loro vita sonora.

Questo interruttore serve ad alimentare RECT-O 50. Assicuratevi che l'unità sia "a terra" (tutti e tre i terminali della presa A.C. devonoessere collegati quando possibile per evitare danni all'utente e all'unità) e che sia presente il voltaggio appropriato. Seguite la procedura

di avvio a freddo descritta nella precedente sezione ON/ STANDBY quando accendete l'alimentazionedel vostro nuovo RECT-O 50.


STANDBY:

POWER:

PAGE 7

SOLO: (Continua)

POWER

ON ON

STANDBY

VERSIONE HEAD

POWER

ONON

STANDBY

VERSIONE HEAD

AREA RISTORO

Il consumo energetico totale di RECT-O 50 è di 2.5 Amp @ 120 Volt. Quindi, un circuito di 15 Amp (quello della maggior parte dei circuiti)risulta adeguato. Assicuratevi che un cavo di alimentazione A.C. di tipo Euro sia ben inserito nella presa di alimentazione prima di

accendere l'unità. Collegate sempre un cavo A.C. a una presa a 3 terminali (con la terra). Se non ce ne sonodisponibili, collegate il cavo di alimentazione A.C. a un adattatore "ground lift" e quindi collegatelo a un'uscitaa 2 terminali. Questo potrebbe anche risultare necessario, in certi casi, per problemi di "noise".

Questo tipo di cavo renderà disassemblaggio e cablaggio molto più facili, facendovi anche risparmiare tempo. Se mai doveste sostituirlo, basta chiamarci e saremo felici di inviarvene un altro a puro costo nominale,oppure visitate il vostro più vicino Mesa/Boogie Pro Center.

Questo è il fusibile A.C. (Corrente Alternata) che fornisce protezione dalle fluttuazioni A .C. esterne come pure dai danni per guasti allevalvole. Dovesse bruciare il FUSIBILE, sostituitelo con lo eguale valore in formato di tipo Slo-Blo. (La versione per gli U.S.A. richiede un

fusibile 2.5 amp Slo-Blo.) Un corto a una valvola finale o un guasto sono spesso la causa di un fusibile bruciato... Seguite la procedura di avvio a freddo riportata nella sezione switch ON/STANDBY e guardate le valvolefinali mentre portate lo switch STANDBY sulla posizione ON.

Se una valvola finale funziona male, o lampeggia, lo vedrete! Mettete subito lo switch su STANDBY e sostituitela valvola difettosa e se necessario il fusibile. Se non vedete nulla di anormale quando mettete lo switchsu STANDBY è possibile che una valvola sia andata temporaneamente in corto bruciando il FUSIBILE. Se è così potrebbe riprendere a funzionare normalmente. Per essere strasicuri, potete sostituire solo la valvolaadiacente o tutte le valvole finali nella tradizione della "soluzione radicale" e tenere il set sostituito di scorta. I fusibili di ricambio sono un must nella borsa dei cavi insieme alle valvole di scorta. Portatevi sempre entrambi perché il loro peso un giorno potrebbe valere oro.

Questa presa da 1/4" fornisce un segnale derivato dalla presa speaker. Perfetta per usare RECT-O 50 come master pre-amp, oppurepossono esser collegati finali di potenza aggiuntivi per maggior potenza, quando necessario. Alcuni musicisti usano questa per derivarne

un segnale di mandata effetti e andare su altri ampli per il loro suono "wet", effettato.

NOTA: Una volta preso un segnale dalla SLAVE, questo non può essere reimmesso nella presa Returndell'FX Loop o si verificherà un feedback. È come puntare un microfono alle casse del sistema PA …Sentireste un fortissimo fischio acuto.

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PANNELLO POSTERIORE:

VANO PRESA A.C.

FUSE:

RHYTHM

LEAD





8 OHM 4 OHM 4 OHM

SPEAKERS

10% 1 0 0%

FX MIX RETURN SEND

EFFECTS LOOP

SLAVE

OUT


FUSE

FUSE


120 V~50-60 Hz

2.5 A

SOLO HEAD 50 ALL-TUBE AMPLIFIER HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA

VISTA POSTERIORE - VERSIONE HEAD



120 V~50-60 Hz

2.5 A

FUSE

FUSE

VERSIONE HEAD

FUSE

FUSE


120 V~50-60 Hz

2.5 A


VERSIONE HEAD

SLAVE OUT :

SLAVE

OUT


FUSE

FUSE


120 V~50-60 Hz

2.5 A

VERSIONE HEAD

La sensibilità al disadattamento degli speaker riguardo alla differenza di ohm è bassa, per cui non si verifica alcun danno all'amplificatore. In ogni caso, carichi di impedenza molto bassi causeranno un più veloce riscaldamento delle valvole finali. RECT-O 50 (solo combo)

è equipaggiato con un singolo cono Celestion Custom 90 da 12" a 8 Ohm - ma come vedete, possono essere usate anche altre configurazioni. Quando si usano due altoparlanti da 8 Ohm, collegate ciascuno di essi alle prese 4 Ohm disponibili, questo equivarrà a un carico da 4 Ohm che è l'impedenza appropriata richiesta quando si utilizza questa configurazione di speaker.

Queste due prese da 1/4" sono il punto di collegamento per gli effetti processori esterni. L'EFFECTS LOOP in RECT-O 50 è cablato inparallelo con il segnale senza effetto (o "dry") che vi consente di preservare l'integrità e il "feel" del suono tutto valvolare che RECT-O 50

è in grado di produrre. Per usare l'EFFECTS LOOP con i vostri processori, collegate semplicementela presa Effects Loop SEND alla presa Input del primo dei vostri effetti. Collegate l'ultima presa Output dei vostri effetti alla presa Effects Loop RETURN.

Usate il controllo rotativo MIX per introdurre la quantità desiderata del segnale processato nell'originalesegnale dry. La minor degradazione di segnale si ha solitamente regolando il mix del processore a 100%e il controllo EFFECTS LOOP MIX all'estremità inferiore del controllo. In questa maniera verrà trattatala minima quantità del vostro suono puro e introdurrete così una “quantità molto piccola” di unsegnale “molto wet” da miscelare con l'originale. Questo metodo produce i migliori risultati di suonoe rapporto segnale/rumore. L'EFFECTS LOOP interrompe il segnale tra la pre-amplificazione e la

sezione finale. Perciò la presa RETURN può fungere anche da ingresso per il finale di potenza. Potete anche portare il controllo MIX a 100% per usare l'EFFECTS LOOP come punto d'ingresso al Power In. Collegate la presa Output dell'ultimo dei vostri effetti alla presa Effects RETURN. Vi suggeriamo, quando state usando la sola sezione finale di RECT-O, di tenere l'ampli sul CLEAN Mode dei canali Rhythm oppure sul modo Vintage dei canali Lead. Questo assicura una più neutra sensibilità in potenza rendendo così RECT-O 50 più comodo da usare come ampli finale. (Ved. la sezione del controllo PRESENCE di questo manuale per maggiori informazioni.)

Questi controlli (che si spiegano da soli) producono un ricco naturale suono riverberato. Sebbene il circuito sia lo stesso per entrambi i canali RHYTHM e LEAD, la quantità disponibile invece cambia. Nel canale LEAD c'è un po' meno Reverb disponibile complessivo, per via della

natura propria di questo canale. La ragione di ciò è duplice: 1) È più facile evitare che lamassiccia quantità di Gain e forza di segnale presente nel modo Modern high gain causioscillazioni di riverbero indesiderate. 2) La natura aggressiva di questi canali propende più verso stili musicali dove le alte regolazioni di Reverb sono semplicemente non traditionali.Non preoccupatevi… c'è comunque abbastanza Reverb da affogarci gli assoli in entrambi i modi Lead. Semplicemente portate il controllo un po' più alto di quello del canale superiore.

Questo switch vi permette semplicemente di passare da uno all'altro dei due canali (RHYTHM e LEAD) senza il Channel Select Footswitch, oquando non ne avete uno disponibile. Per usare un interruttore a pedale, comunque, lo switch Channel Select deve trovarsi nella posizione RHYTHM (in su).

SPEAKERS:

CHANNEL SELECT:

EFFECTS LOOP: SEND / RETURN & MIX

SENDRETURN

EFFECTS LOOP

10% 1 00%

FX MIX

REVERB: RECT-O-VERB COMBO & RECT-O-VERB HEAD

SENDRETURN

EFFECTS LOOP

10% 1 0 0%

FX MIX

1REVERB

2

4 OHM4 OHM8 OHM

SPEAKERS

RHYTHM

LEAD

Mettete su RHYTHMquando usate

un FOOTSWITCH

IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICAFIGURE VERSIONE HEAD

SAMPLE 1 Sparkling Clean

SAMPLE 2 Pushed Bluesy Rhythm / Solo: Entrambi i canali

SAMPLE 3 Blues Lead: Entrambi i canali

SAMPLE 4 High Gain Lead / Crunch: Entrambi i canali

MASTER GAINTREBLEMIDPRESENCE BASS

INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

SOLO OUTPUT


INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

SOLO OUTPUT


INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

SOLO OUTPUT

GAINTREBLEMIDPRESENCE BASS

INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

SOLO OUTPUT

MASTER

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICASULLA VERSIONE COMBO

SAMPLE 1 Sparkling Clean

SAMPLE 2 Pushed Bluesy Rhythm / Solo: Entrambi i canali

SAMPLE 3 Blues Lead: Entrambi i canali

SAMPLE 4 High Gain Lead / Crunch: Entrambi i canali

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MASTERGAIN TREBLE MID PRESENCEBASS

INPUT

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGEOUTPUT

MASTERGAIN TREBLE MID PRESENCEBASS

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

OUTPUT

PRESENCEBASSMIDTREBLEGAIN

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGEMASTER

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

BASSGAIN MASTERPRESENCETREBLE

OUTPUTLEAD

RHYTHM

MID

INPUT

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

OUTPUTLEAD

RHYTHM

INPUT

INPUT

SOUND 1

SOUND 2

SOUND 3

SOUND 4

PAGINA IMPOSTAZIONI PERSONALISULLA VERSIONE HEAD


INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

SOLO OUTPUT

GAINTREBLEMIDPRESENCE BASS

INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

SOLO OUTPUT

MASTER


INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

SOLO OUTPUT


INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

SOLO OUTPUTLEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

SOUND 1

SOUND 2

SOUND 3

SOUND 4

PAGINA IMPOSTAZIONI PERSONALISULLA VERSIONE COMBO

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INPUT

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

OUTPUTLEAD

RHYTHM


INPUT

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

OUTPUT


INPUT

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PUSHED

MODERN

VINTAGE

OUTPUT


INPUT

CLEAN

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MODERN

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OUTPUT

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

SOUND 1

SOUND 2

SOUND 3

SOUND 4


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INPUT

CLEAN

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MODERN

VINTAGE

OUTPUTLEAD

RHYTHM


INPUT

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MODERN

VINTAGE

OUTPUT


INPUT

CLEAN

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MODERN

VINTAGE

OUTPUT


INPUT

CLEAN

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MODERN

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OUTPUT

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

SOUND 1

SOUND 2

SOUND 3

SOUND 4


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INPUT

CLEAN

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MODERN

VINTAGE

OUTPUTLEAD

RHYTHM


INPUT

CLEAN

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MODERN

VINTAGE

OUTPUT


INPUT

CLEAN

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MODERN

VINTAGE

OUTPUT


INPUT

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

OUTPUT

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

LEAD

RHYTHM

PAG

E 16

RECT-O-VERB SOLO 50 Compiti delle valvole

6L6 6L6

VEDUTA PARZIALE DELGROSSO TRASFORMATORE12AX7

RETRO DELLO CHASSIS (VERSIONE HEAD)

Descrizione funzioni della valvola

V1A= Stadio d'ingressoV1B= 2° Stadio (Rhythm & Lead)V2A=3° Stadio RhythmV2B= 3° Stadio LeadV3A= 4° Stadio LeadV3B= 5° Stadio Lead

V4A= FX SendV4B= FX ReturnV5=A V6=B

Inversione di fase

NOTA: LE VALVOLE SCOTTANO! PRIMA DI SOSTITUIRLESPEGNETE L'ALIMENTAZIONE E LASCIATELE RAFFREDDAREOPPURE USATE UNO STRACCIO COME PROTEZIONE.

Potreste tavolta incontrare una forma di disturbo valvolare o microfonicità. Non è certo il caso di allarmarsi, questo bizzoso comportamento èun evento naturale nel campo sonoro. È proprio come cambiare una lampadina, non vi serve un tecnico per curare questo genere di piccolofastidio di manutenzione e infatti, vi meraviglierete di quanto sia facile risolvere i problemi delle valvole… semplicemente sostituendo una valvolapre-amp o finale!

Innanzitutto vi suggeriamo di appoggiare l'amplificatore sopra a qualcosa in modo da poter arrivare comodamente alle valvole senza dovervipiegare. È utile anche avere una adeguata illuminazione dato che dovrete vedere bene le prese delle valvole per poterle sostituire. Fateattenzione e usate cautela quando toccate le valvole dopo che l'amplificatore è rimasto acceso, perché possono essere terribilmente calde! Se sono calde e non volete attendere che si raffreddino, provate ad afferrarle con uno straccio e guardate che il vetro in basso attorno albulbo terminale argentato è considerevolmente meno caldo e quindi più comodo da maneggiare. Inclinate con delicatezza in avanti e indietro lavalvola mentre la estraete dalla sua presa.

Esistono due tipi principali di guasti alle valvole: corto e disturbo. Sia valvole grandi che piccole possono cader preda di entrambi questi problemi ma diagnosi e rimedio sono solitamente semplici.

Se si brucia un fusibile, il problema è molto probabilmente un corto a una valvola finale e un corto può essere o leggero o serio. In una valvola conun leggero corto il flusso di elettroni ha superato la griglia di controllo e la corrente eccedente fluisce alla piastra. Di solito sentirete l'ampli distorceree cominciare un po' a ronzare. Se succede, date una rapida occhiata alle valvole finali mentre mettete l'ampli su STANDBY e cercate di individuarequella rosso incandescente. È probabile che in una coppia entrambe siano incandescenti poiché quella “in corto” abbasserà il bias della propria vicina, ma una sola valvola brucia più forte — e quella è la colpevole. Le altre due sono spesso a posto — a meno che non siano rimaste rosse incande-scenti per diversi minuti.

Poiché non c'è un corto fisico nella valvola (solo elettroni che si rivoltano fuori controllo) semplicemente mettendo su STANDBY per qualche momento e poi ancora su ON di solito risolverete il problema… almeno temporaneamente. Ora guardate attentamente le valvole. Dovesseripresentarsi il problema, la valvola intermittente inizierà visibilmente a surriscaldarsi prima delle altre e potrà così esser individuata. Deve essersostituita con una dello stesso gruppo di colore, indicato sull'etichetta. Chiamateci e ve ne invieremo una. Un corto serio è tut'altro che così benigno. Nei casi peggiori, si verifica un grosso corto che va dalla piastra al catodo con un lampo visible dentro al vetro e un gran rumore dagli speaker.Se è questo quel che succede, mettete IMMEDIATAMENTE l'ampli in STANDBY. A questo punto probabilmente il fusibile si sarà bruciato.Un simile corto è solitamente causato da una rottura fisica all'interno della valvola inclusa libera contaminazione o contattofisico (o ravvicinato) tra gli elementi. Sostituite la valvola e il fusibile con l'appropriato tipo slo-blo, quindi accendete l'ampli usando la procedura di accensione nel modo descritto precedentemente in questo manuale.

Spesso dovuto a un contatto nella valvola, la colpevole viene di solito individuata, e battendo leggermente sopra il vetro, sentireteprobabilmente il rumore cambiare. Sentire del rumore dagli altoparlanti mentre si danno dei colpetti sulle 12AX7 è in ogni caso normale. E quella più vicina all'INPUT suonerà sempre più forte dato che la sua uscita viene ulteriormente amplificata dalla seconda 12AX7.

Le valvole finali devono essere tutt'altro che silenziose quando vengono battute. Se il crepitìo o il soffio cambiano battendole, aveteprobabilmente trovato il problema. Per aver conferma della valvola rumorosa, basta mettere RECT-O in Standby, rimuovete la valvola dalla presa e quindi riportate l'ampli su On. Non causerà alcun danno il breve utilizzo di RECT-O senza una valvola. Potreste notare un lieveronzìo di sottofondo, comunque, poiché il circuito push-pull diventa sbilanciato. Quando cercate di diagnosticare una valvola sospetta, tenete l'altra mano sugli interruttori POWER e STANDBY pronti a spegnerli immediatamente nel caso improbabile che provochiate un corto significativo.Se pensate di aver individuato il problema ma non ne siete certi, consigliamo di sostituire la valvola sospetta con una nuova proprio peraccertarvi della diagnosi. Farete a voi stessi e a noi un grosso favore seguendo le semplici indicazioni prima riportate sulla sostituzionedelle valvole. Avrete probabilmente più successo con molto meno sforzo di quello necessario a scollegare tutto e spedire l l'unità a untecnico che eseguirà fondamentalmente gli stessi semplici test. Se le valvole sono ancora entro i sei mesi di garanzia, saremo felicidi inviarvi la sostituzione. Basta prender nota dell'indicazione del colore sull'etichetta della valvola così che possiamo mandarvi quella appropriata.

RUMOROSITA' E MICROFONICITA'

DIAGNOSI GUASTI ALLE VALVOLE FINALI:

RUMOROSITA'

Poiché il design del vostro ampli è completamente valvolare, è del tutto possibile che a un certo punto incontriate un "noise" dalle valvole pre-amp. Rimanete tranquilli - non è motivo di allarme e potete occuparvi del problema voi stessi in una questione di minuti cambiando le valvole.

Iniziamo col dire che è un'ottima idea tenere almeno un paio di valvole pre-amp di scorta sempre alla portata per assicurarsi unaperformance senza interruzioni. Questi minori problemi di valvole pre-amp possono prendere forme diverse ma ricadono grosso modo indue categorie: Rumore e Microfonicità. Il rumore può verificarsi in forma di crepitìo, sfrigolìo, rumore bianco/fruscìo e/o "hum". I problemidi microfonicità solitamente appaiono nella forma di uno scampanellìo o fischio acuto che peggiora con l'aumento del volume, così dadiventare più evidente nei modi “HI” a maggior gain. I problemi di microfonicità sono facilmente individuabili perché il problema è ancora presentecon gli strumenti a volume abbassato o anche scollegati - diversamente dal feedback dei pick-up che cessa quando lo strumento viene spento.Il rumore microfonico è causato da vibrazione meccanica e botte: pensate di picchiare intorno un microfono e capirete da dove viene ladefinizione.

Il modo migliore per affrontare un problema di valvole pre-amp è vedere se ricorre solo in uno specifico modo o canale. Quindi fate rif. allo schemadei compiti delle valvole di pagina 14 e questo dovrebbe condurvi alla valvola che necessita di sostituzione. Quindi tutto quel che resta da fare è cambiare la valvola sospetta con una sicura buona performer.

Se non riuscite a limitare il problema a uno specifico modo o canale, il problema potrebbe essere la piccola valvola che pilota le valvole finali, che è operativa in tutti i modi e canali. Sebbene raro, un problema con la valvola driver risulta evidente in tutti gli aspetti dellaperformance - così se non riuscite a limitare il problema a uno specifico modo o canale, provate a sostituire la valvola driver.I problemi della Driver generalmente si mostrano nella forma di crepitìo o hum in tutti i modi della performance e/o una uscita generaledebole dall'amplificatore. Occasionalmente una valvola driver anemica provocherà nell'ampli un suono piatto e senza vita, ma questoè meno comune, poiché le valvole finali esauste sono di solito più sospette con questo tipo di problema.

A volte fare una diagnosi si dimostra più complicato del dovuto e risulta più veloce e facile semplicemente sostituire le piccole valvole pre-amp UNA PER VOLTA con altre in buone condizioni. Ma ASSICURATEVI di rimettere le valvole nelle loro prese originali fino a chenon trovate quella che risolve il problema. Noterete che le valvole più vicine alla presa INPUT suonano sempre più rumorose… ma è perché si trovano all'inizio della catena e il loro rumore viene amplificato via via dalle valvole seguenti. La valvola che vain questa “presa input” (indicata solitamente con V1) ha bisogno di esser la meno rumorosa del gruppo. Quella che va alla fine della catena preamp - proprio davanti alle valvole finali - può esser rumorosa senza causare alcun problema. Le valvole nel vostro ampli sono già statesistemate nelle prese più appropriate ed ecco perché non dovete MAI estrarle tutte insieme ma SEMPRE cambiarle una per volta.SEMPRE rimettere una valvola perfettamente funzionante nella sua presa originale. Un'altra buona idea è mettere l'ampli su STANDBY quandosi cambiano le valvole per ridurre il calore prodotto nelle valvole stesse ed evitare botte di rumore (che possono verificarsi anche se statetogliendo le valvole dalle loro prese con delicatezza) in arrivo attraverso gli altoparlanti.

Ricordate, fate con calma, siate pazienti e ci sono ottime possibilità che possiate riparare il vostro ampli da soli trovando e sostituendola valvola guasta. Ci fa star male vedere gente che ci ha spedito il proprio amplificatore… e tutto quel che serviva era una semplicesostituzione di valvola. Se dovete spedirci il vostro ampli, scollegate cavi di alimentazione, dello speaker e del riverbero; quindi rimuovete lo chassisdalla cassa svitando le quattro viti di montaggio. Lo chassis a questo punto scorre indietro come un cassetto e viene fuori. Rimuovete le grosse valvole finali e segnatele secondo la loro posizione da sinistra a destra 1, 2 ecc. Devono essere avvolte separatamentecon abbondanza di carta di giornale pressata intorno e mettetele in una scatola più piccola dentro un cartone più grande. Per avvolgere lo chassis, usate molti giornali ben pressati, che ci siano almeno 15cm di spazio tra chassis e scatola di cartone. Va bene anche la gomma a bolle, ma per favore NON usate "noccioline" di polistirolo - durante il trasporto scivoleranno nei circuiti permettendo al vostro ampli di finirein fondo alla scatola senza protezione e magari danneggiato. Le valvole pre-amp di regola non si esauriscono. Perciò, non è una buona ideaquella di cambiarle solo per il gusto di farlo. Se non ci sono problemi - non preoccupatevi. Se non ottenete risultati dalle vostre sostituzioni,può essere che ci sia più di una valvola difettosa. Sebbene raro, può succedere, e nonostante questo renda più complessa la riparazionee un po' più intimidatoria, tuttavia è ancora possibile risolvere il problema da soli.

NOTA: È normale sentire un leggero suono di scampanellìo metallico mentre date dei colpetti sulle valvole preamp. Fino a che la valvola nonentra in oscillazione o inizia a crepitare o qualche altra forma di bizzarro rumore,è da considerarsi normale e funzionante.

DIAGNOSI GUASTI ALLE VALVOLE FINALI:

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NOTA: Un articolo scritto da Randall Smith che abbiamo pensato poteste trovare interessante.

Ecco una domanda che sentiamo spesso:

“Perché Mesa non inserisce regolazioni di biasnei propri amplificatori?”

Bene, ci sono una risposta breve e una lunga a questa domanda.

La risposta breve è che durante i miei 12 anni passati a riparare Fender, uno dei più frequenti problemi che ho visto è stato che i controlli dibias erano o regolati male o usciti di regolazione a causa delle vibrazioni. Come vi dirà qualunque tecnico onesto, si può fare molto denarofacilmente spruzzando “acqua santa” sugli amplificatori… Oh, quel che volevo dire è “Il tuo ampli necessita di un po' di biasing.” Capite cosaintendo? Cosa dovrebbe rispondere il cliente a questo?

Ci vuole solo un attimo e un voltmetro: Il diagramma Fender mostra come fare: “Regolare il potenziometro a - 52 volt.” È tutto. Nient'altro.

Non fatevi ingannare con l'idea che le valvole “tirino” più o meno bias, non è così. Il modo in cui il l'alimentatore bias è collegato a una valvola è simile a una strada senza uscita, non va da nessuna parte se non completa il circuito. È un voltaggio statico e indipendentemente da che valvolac'è nella presa — o anche se non ci sono affatto valvole collegate, non cambia il voltaggio di bias un minimo.

Così la fine della risposta breve è: dato che un alimentatore bias ha bisogno di produrre il giusto voltaggio senza mai variare, ho volutocostruire amplificatori che fossero uno per uno cablati sui valori corretti senza aver MAI bisogno di regolazioni. E per 25 anni, ecco come i Mesa/Boogie sono stati costruiti. È il momento di cambiare le valvole? Basta collegare le nostre valvole in uno qualsiasi dei nostri ampli ed è FATTO. Nessuno bisogno di tecnici, nessun conto da pagare e nessun problema di biasing. E soprattutto: il bias è GIUSTO perché non può cambiare!

E ora, volete la risposta lunga? Ecco maggiori informazioni su come il nostro bias bloccato evita problemi. Vi preghiamo di leggere.

Ma prima, facciamo una importante distinzione. Il nostro business è progettare e costruire amplificatori ad alta prestazione. E perciòabbiamo bisogno di valvole la cui variazione stia entro un ambito ristretto. Il nostro magazzino è pieno di scarti… oh, funzionano — soloche non stanno nel nostro range di tolleranza. Abbiamo un sistema di test delle valvole su computer molto sofisticato - (soprannominato “Robotube”)che abbina e misura valvole sulla base di sette importanti parametri. Può anche prevedere quali valvole avranno probabilmente vita più breve— anche se funzionano perfettamente durante il test.

Poiché il nostro lavoro è costruire ampli di qualità, possiamo permetterci di scartare un mucchio di valvole capricciose. Quelli chesentite lamentarsi perché i Boogie non hanno regolazione di bias sono principalmente nel business della vendita di valvole - non di ampli. Non vogliono gettar via il 30% del loro magazzino, così promuovono l'idea che le valvole fuori dai nostri parametri possano essere usate per“customizzare” gli amplificatori e ci criticano perché i nostri ampli non possono essere adattati per le loro valvole fuori tolleranza Mesa.

Ora potreste pensare, “Ma pensavo avessi detto che le valvole non “tirano” bias, e perciò non hanno effetto sul'alimentatore bias che quindi non ha alcun bisogno di esser regolabile.”

E questo è giusto. Le valvole non hanno effetto sulla regolazione del bias, ma la regolazione del bias ha effetto sul funzionamento delle valvole. Ma COME ha effetto sulle valvole, è difficile misurarlo.

Quando si regola il bias (sia selezionando i giusti resistori, come facciamo noi, o regolando un trimmer — che è più veloce) quel chesi fa è stabilire la corretta quantità di CORRENTE al minimo che scorre nelle valvole finali. Ma non è possibile regolare direttamente lacorrente, è possibile cambiarla solo regolando la quantità di VOLTAGGIO bias che va alle griglie di controllo delle valvole.

DIAGNOSI PROBLEMI ALLE VALVOLE PRE-AMP:

PIASTRA

Struttura della 6L6 / 5881 Pentodo Beam Power

ELETTRODOBEAM-CONFINING

SCHERMOGRIGLIA

GRIGLIACATODO

..

.

.

.

...........

....

...

....

.......

..........

( )

( ) ( ) ,

( , )

( )

Voltaggio e corrente NON sono la stessa cosa. La corrente è l'AMMONTARE di elettricità, la “quantità” — e si misura in ampère. Il voltaggio è il grado di carica elettrica — come la “pressione” per usare la vecchia analogia dell'acqua. Lasciate che vi mostriquanto sono differenti voltaggio e corrente.

Quando strisciate i vostri piedi su un pavimento di moquette in condizioni di secco, invernali, il vostro corpo può essere caricato da 50,000 a 100,000 volt di elettricità statica. E quando mettete la mano sulla maniglia della porta, si produce una scintilla e la sentite! Il voltaggio è altissimo ma la corrente (misurata in micro-amp) è minima - altrimenti ne sareste fulminati.

Pensate invece ora alla batteria della vostra auto, che produce solamente 12 volt. Potete metter le mani proprio sopra i terminali senza sentire nulla. Eppure la quantità di corrente presente può arrivare a parecchie centinaia di ampère… abbastanza per accendere un motore freddo e farlo partire.

Dunque corrente e voltaggio sono due parametri elettrici totalmente separati — anche se quando li moltiplicate l'un l'altro, ottenete POTENZA, che si misura in watt.

Quando regolate il bias di un amplificatore, state regolando il VOLTAGGIO statico alla griglia di controllo della valvola in modo da produrrela quantità desiderata di CORRENTE al minimo che va alla piastra della valvola. Un piccolo cambiamento nel voltaggio alla griglia, produce un grande cambiamento alla quantità di corrente che scorre — ed è fondamentalmente così che funziona una valvola. Lo ripeto perché è super importante: un piccolo cambiamento nel voltaggio alla griglia ne provoca uno grande nella corrente che fluisce alla piastra. Questa è l'essenza dell'amplificazione:Un piccolo cambiamento ne causa uno grande. Ed ecco un piccolo cambiamento nel voltaggio che causa un grande cambiamento di corrente.

Le condizioni di bias sono ciò che determina quanta corrente fluisce attraverso le grosse valvole finali quando NON state suonando. E quelche pilota i vostri altoparlanti sono le fluttuazioni in quel flusso di corrente quando STATE suonando. Se la quantità di corrente aumenta e diminuisce 440 volte al secondo, sentirete una nota LA. Se le fluttuazioni nel flusso di corrente sono ampie e ancora 440 per secondo, allora sentirete un LA che è FORTE!

Ma per quanto riguarda il bias, è la quantità di “corrente alla piastra” che passa quando non c'è segnale a essere importante. Purtroppola corrente è difficile da misurare perché il circuito deve essere interrotto — tipo “taglia il filo” — e il misuratore splittato “in serie” con il circuitospezzato. Ma misurare il VOLTAGGIO è facile. Non è necessario interrompere il circuito perché la lettura del circuito può esserefatta in PARALLELO con il circuito intatto.

Così, per una questione di convenienza, la maggior parte delle regolazioni di bias sono date in volt alla griglia… anche se la corrente che passaalla piastra è il fattore importante. Infatti la corrente alla piastra è così scomoda (e pericolosa) da misurare che Fender nemmeno indica qualedovrebbe essere il valore corretto. Danno il solo voltaggio alla griglia che produrrà quella corrente (ed è meno 52). Ma questo si verifica solocon le valvole utilizzate entro le specifiche.

Fino a che le valvole SONO “nelle specifiche”, il giusto voltaggio di bias darà sempre la corretta “CORRENTE” alla piastra — ma alloranon serve che il voltaggio di bias sia regolabile!

Se le valvole NON SONO entro le specifiche, allora l'unico modo appropriato per resettare il bias è tagliare il circuito e misurare lacorrente mentre si regola il bias… ma nessun produttore che io conosca INDICA il valore di corrente desiderato! Comunque sia, quando il voltaggio di bias originale risulta alterato, esso compenserà la prestazione anormale della valvola e la quantità di corrente del flusso di corrente al minimo può allora essere ripristinato. Chiaramente questo è quel che la maggior parte dei tecnici non tenterebbe nemmeno.

Alcuni ampli più recenti hanno indicatori LED collegati al circuito che si accendono quando la giusta soglia di flusso di corrente vieneraggiunta. Si tratta di un miglioramento, e quasi ne vale la pena se a voi va di accettare resistori e spie sul percorso audio del vostroampli — a noi no. L'altro “vantaggio” di questo sistema è che permette ad alcuni costruttori di ampli di evitare di dover abbinare le valvolefinali. Si pensa che regolando il bias per ciascuna valvola separatamente si eliminino le differenze proprie delle valvole, assicurandosi che la stessa corrente fluisca attraverso ognuna di esse.

Di nuovo, questo ha qualche merito… ma non è ancora buono quanto usare valvole abbinate fin dall'inizio perché compensando ildisadattamento si provoca lo sbilanciamento dello stesso circuito push-pull. Due cose sbagliate non ne fanno certo una giusta.

REGOLAZIONE DI BIAS (Continua)

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Alcuni degli altri "metodi" consigliati di biasing — come ”…valvole rosse incandescenti, aumentate il bias… suona aspro e funzionatroppo freddo, abbassatelo ...” sono pura invenzione. Fortunatamente, una delle grandi cose degli ampli valvolari è che sono in grado di subirequalche piccolo abuso senza farsi veramente male… almeno non immediatamente.

Ma queste alterazioni non indicano che state sostituendovi al progettista dell'ampli e che c'è un miglior sistema di condizioni operativeche il progettista ha ignorato ma è stato scoperto dal venditore di valvole?

Ad alcuni musicisti può anche piacere il suono del loro ampli alterato da valvole con caratteristiche estreme e col bias regolato inmodo da compensarle. Ma spesso è la pura novità del cambiamento a cui stanno rispondendo e quando l'ampli ritorna alle propriecondizioni originali, li abbiamo visti decisamente ancora più felici!

Poiché ogni parte in ognuno dei nostri progetti è stata meticolosamente valutata, comparata e messa sotto torchio — per quantoall'apparenza insignificante potesse essere. E con ogni progetto cerchiamo il “punto magico” dove tutti i parametri — bias incluso —si incontrano per produrre la migliore prestazione sonora, compatibile e affidabile. Ogni parte e voltaggio sono importanti —e nessuno si lamenta che questi altri parametri non siano predisposti per essere "manipolati".

Considerate il nostro circuito brevettato Simul-Class in cui ci sono due differenti voltaggi di bias usati per coppie separate di valvole finali…e cambiando un voltaggio si modifica anche l'altro. Enorme cura va nel regolarli a puntino e pensiamo che andremmo in cerca di guaise li rendessimo regolabili solo per il gusto di farlo… a meno che non vi piaccia spender soldi per farvi incasinare l'ampli. Scusate, volevo dire:“Oh, il tuo ampli ha bisogno di biasing.”

Se questo non vi attrae, allora basta inserire un corretto set di valvole Mesa in uno dei nostri ampli e siete pronti per suonare. Garantito.Sareste sorpresi dal numero di chiamate al servizio tecnico che riceviamo ogni giorno e portano a diagnosticare problemi di valvole fuoritolleranza, non rispondenti alle specifiche. Pensare che questo sarebbe evitabile includendo una regolazione di bias è un insulto per noie per voi. Se montate pneumatici sbagliati sulla vostra auto, pensate che cambiare la pressione li renderà giusti?

Prego, non pensate che si tratti di un'accusa velata nei confronti dei rivenditori di valvole — non lo è. E le loro valvole non sono neanche male. Solo che non ha senso pagare di più del vostro sudato guadagno per valvole probabilmente prodotte nelle stesse fabbriche russe o cinesi e chehanno la probabilità di esser fuori dal quadro di prestazioni da noi scelte per il vostro ampli. E ci fa star male ascoltare mistica e novitàcostruite sul biasing quando venticinque anni di evidenza confermano la nostra decisione di produrre circuiti di bias che “non hannomai bisogno di regolazione”. Quanto danaro e problemi hanno risparmiato i musicisti con Mesa/Boogie non potreste neppure immaginare.

Le nostre valvole rigorosamente testate e selezionate a mano si trovano nel più vicino Mesa/Boogie Pro Center o direttamente da noi.Nessuno offre miglior prezzo, qualità o garanzia di noi… allora perché rivolgersi altrove?

La prossima volta parleremo del nostro ruolo nello sviluppo della grande Sylvania STR 415 tipo 6 6 e e come siamo prossimi a vederequalcosa di molto simile riapparire sul mercato. Ricordate, abbiamo ancora qualcuna di quelle super robuste bottigliette disponibili pergli ampli più vecchi —solo Boogie prego! Fino ad allora, rilassatevi, respirate e nutrite la vostra anima!

Cordiali saluti!Mesa/Boogie Ltd.

Randall SmithDesigner & President

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REGOLAZIONE DI BIAS (Continua)

PAG

E 22

INPUTFT.SW

CLEAN

PUSHED

MODERN

VINTAGE

POWER

ONON

STANDBY


SOLO OUTPUT

LEAD

RHYTHM

SLAVE

OUT


FUSE

FUSE


120 V~50-60 Hz

2.5 A

10% 1 0 0%

FX MIX RETURN SEND

EFFECTS LOOP



VEDUTA FRONTALE VERSIONE HEAD

VEDUTA POSTERIORE VERS. HEAD :

ENTRAMBI GLI SWITCHpt # 601073

VANO SPIApt # 703822

LAMPADINApt # 703047

CONTROLLOpt # 592148

MANOPOLEpt # 408110

LENTI ROSSEpt # 703782

SWITCHpt # 607101













PRESApt # 610123

PRESApt # 610120

TUTTE LE MANOPOLEDI CONTROLLO: Pt # 408110

VANO AC pt # 613713

FUSIBILEpt # 790347

PRESApt # 618100

8 OHM 4 OHM 4 OHM

SPEAKERS

TUTTE E 3 LE PRESEpt # 618100


PRESEpt # 610111

SWITCHpt # 607101

RHYTHM

LEAD


SWITCHpt # 602112

CONTROLLIpt # 591050

1REVERB

2

solo RECT-O-VERB e COMBO 50

The Spirit of Art in Technology OOGIEBMESA

Grazie per la fiducia accordata a MESA/Boogie nello scegliere ilvostro amplificatore. Vi auguriamo molti anni di piacere sonoro incompagnia di questo strumento artigianale completamente valvolare.

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