Rafael Correa DelgadoPresidente de la Repblica del Ecuador

Francisco Velasco AndradeMinistro de Cultura y Patrimonio

Jorge Luis Serrano SalgadoViceministro de Cultura y Patrimonio

CPNV. (sp) Jos OlmedoDirector Ejecutivo del Instituto Antrtico Ecuatoriano

Valeria Andrade ProaoSubsecretaria de Artes y Creatividad

Juan Carlos GualleDirector de Artes Plsticas

From light to lightPal Rosero ContrerasAgosto, 2013

Proyecto residencia Sur Antrtica ARTEA

Textos / conversaciones con: Mayra Estvez Marte RoelKuaishn Ausn

FotografasTodas las fotografas por Pal Rosero C. Excepto las marcadas con * por Allan Jeffs

Edicin y correccin de estiloSantiago Rosero

TraduccinAti Egas

Diseo grficoAdrin Balseca

Diseo editorialAdrin Balseca y Pal Rosero C.

ImpresinHominem Editores

EdicinNoviembre 2013

7PRESENTACIN

PRES

ENTA

CI

N

ARTEA: Residencia Sur Antrtica es una iniciativa de la Subsecretara de Artes y Creatividad del Ministerio de Cultura y Patrimonio y del Instituto Nacional Antrtico Ecuatoriano del Ministerio de Defensa, que se proyecta como un sistema de residencias artsticas a realizarse en el contexto de las expediciones cientficas que el INAE lleva a cabo en la Antrtida. Con el objetivo de incentivar la produccin creativa que interrelacione arte, ciencia y tecnologa, a partir de la apertura de espacios inditos, dinmicas procesuales y recursos dedicados a proyectos de creacin en territorios antrticos.

ARTEA se concibe tambin como un dispositivo poltico de produccin discursiva e imaginaria posicionada en el Sur, que interroga los fundamentos modernos eurocntricos de produccin de conocimiento y verdad, ligados a la ciencia encajonada en un racionalismo instrumental, que fue expulsando del mundo todo aquello que no le era funcional. En este paradigma se fueron desplazando tanto saberes y otras formas de construccin de conocimiento de otras culturas, como aquellos conocimientos que se producen desde el mundo de lo sensible.

En los momentos actuales, debemos construir nuevos paradigmas de produccin de conocimiento y verdad, paradigmas del Buen Vivir que integren las capacidades racionales y cientficas, con las sensibles y las intuitivas, con las espirituales y creativas, para descubrir e imaginar nuestras relaciones con otros seres humanos y con el mundo, desde perspectivas que promuevan la calidad de vida y la sostenibilidad ambiental. Que permitan establecer visiones integradas, integradoras y comprehensivas de la diversidad, pero en unidad con todos los elementos disociados, como modo de superacin de las oposiciones propias de la cultura occidental moderna.

Ciencia, arte y tecnologa son construcciones humanas, contextuales y mviles, que en la actualidad tendran que operar como formas de conocimiento complementarias, que se necesitan para la interpretacin del complejo entramado cultural, social, econmico, ambiental, para poder abrir nuevos caminos de posibilidad en relaciones de equidad.

Francisco Velasco AndradeMinistro de Cultura del Ecuador

9BIENVENIDA

La Antrtida continente dedicado a la PAZ y a la CIENCIA, por todos los pases que desarrollamos actividades en el, ha sido escenario de hechos heroicos tan destacados como la carrera al Polo entre Amundsen y Scott, o la invernada de Ernest Shackleton, as como la aproximacin por intereses econmicos, ambientales y cientficos dada su innegable importancia para el conocimiento de la humanidad. Adems, la Antrtida guarda valores estticos que realzan el espritu del hombre. Sus ecosistemas, paisajes, entornos y caractersticas tan especiales proporcionan y alimentan cualidades que se reflejan en actos de hermandad, sacrificio, unin y cooperacin entre los pueblos, sin distincin de raza, credo, nacionalidad o pensamientos polticos.

Es por este motivo tan importante que el Instituto Antrtico Ecuatoriano en conjunto con el Ministerio de Cultura generaron el proyecto ARTEA Residencia Sur Antrtida. Su objeto fue crear la plataforma para que se realicen proyectos que conjuguen la ciencia y el arte durante una permanencia en la Estacin Pedro

Vicente Maldonado en la Antrtida. Posteriormente, estos proyectos seran transmitidos al pueblo ecuatoriano y al mundo, mediante exposiciones nacionales e internacionales, resaltando el sentido cultural y artstico que ofrece una experiencia antrtica.

La presente publicacin recoge y expone los resultados de las vivencias de dos destacados ecuatorianos: Pal Rosero Contreras y Rosa Jijn, quienes fueron los primeros artistas que efectuaron la residencia en la Antrtida dentro del proyecto ARTEA.

Para el Instituto Antrtico Ecuatoriano fue una excelente experiencia que los dos artistas ecuatorianos residieran en la Estacin Maldonado durante una de las etapas de la XVII Expedicin Ecuatoriana a la Antrtida en el verano 2012-2013. Estamos seguros que adems de proporcionar una nueva ptica sobre nuestro quehacer en el continente blanco, estos productos generarn nuevas propuestas que ayudarn a acrecentar el desarrollo de una Cultura Antrtica Ecuatoriana.

CPNV (sp) Jos Olmedo Morn Director Ejecutivo Instituto Antrtico Ecuatoriano

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This series was photographed in the Antarctic Summer, from February to March of 2013. Mostly at dawn between 12 and 5am. I wish everything had the same mystery as the Antarctic

night. The passage of light seems slower and the sky seems closer. Photography guides a way to see the world. It is also a

tool to extend our gaze

from light to lightc/prints

2013

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Proyecto con la colaboracin de Marte Roel

La frecuencia o frecuencias a las que un objeto tiende a vibrar cuandogolpea,choca,pegao es perturbado de alguna manera se conoce como la frecuencia natural del objeto. Slo si las amplitudes de las vibraciones son lo suficientemente grandes y si la frecuencia natural est dentro del rango de percepcin hu-mana,entonces el objeto que vibra va a producir ondas sonoras que son audibles; de otra manera no las podemos percibir.

Todos los objetos y superficies tienen una frecuencia natural o conjunto de frecuencias a las que vibran. La cualidad o timbre del sonido producido por un objeto que vibra es dependiente de las frecuencias producidas por los objetos y cmo stas cambian en el tiempo. Al conjunto de frecuencias se le llama espectro de frecuencias.

La frecuencia real a la que un objeto vibra est determinada por una variedad compleja de factores. Al capturar sonidos, podemos posteriormente modificar al-gunos parmetros, como la frecuencia en s, que es dependiente de la velocidad y de la longitud de onda (frecuencia = velocidad / longitud de onda). En el presente proyecto modificamos el espectro de frecuencias de las muestras de sonido capturadas en la Antrtida con el fin de llevarlas al rango de percepcin humana.

audiopoiesis es un sistema de sonido interactivo, que por medio de hidrfonos de contacto (sensores de vibracin) y software, graba y decodifica un espectro de frecuencias naturales imper-ceptibles de distintas superficies.

Las primeras grabaciones se realizaron en el continente antrti-co entre febrero y marzo de 2013.

La metfora gira en torno a la exploracin de sonidos secretos o sonidos atrapadosen superficies polares, en tanto bancos de preservacin de la historia de la humanidad. Desde el enfoque de la teora biolgica Autopoiesis,la Antrtida es asumida como un gran conjuntode ecosistemas auto-suficientes y capaces de producir y mantener una vida simbitica. En este sentido, se decodifican las vibraciones antrticas para ser utilizadas como parmetros de generacin sonora.

Esta idea se investiga en trminos de energa, develacin sub-jetiva de la historia congelada ysonido como presencia, temas tratados a lo largo de esta publicacin.

En resumen, este proyecto se concibe como una interfaz para el desarrollo de nuevas formas de comunicacin entre humanos y medio ambiente.

The frequency, or frequencies at which an object tends to vibrate when it hits, collides or is somehow disturbed is known as the natural frequency of the object. Only if the amplitudes are large enough and the frequency is within the limits of hu-man perception, then the vibrating object will produce acoustic waves that are audible; otherwise we cannot perceive them.

Any object or surface has a natural frequency, or set of frequen-cies at which it vibrates. The timbre or tone quality of a sound depends on the frequencies produced by such objects and how these change within time. A set of frequencies is referred to as the frequency spectrum.

The real frequency at which an object vibrates is determined by a complex variety of factors.

After capturing sounds, we can modify certain parameters, as the frequency, which is dependent on the velocity and the wavelength (frequency = velocity/wavelength). In the present project we modify the spectrum of frequencies of the sounds captured in Antarctica in order to move them up to human perception range.

audiopoiesis is an interactive sound system, that through the use of contact hydrophones (vibration sensors) and software, records and decodes the spectrum of imperceptible natural frequencies of various surfaces.

The first recordings were realized in the Antarctica from Feb-ruary to March, 2013.

The metaphor revolves around the exploration of secret sounds, or sounds that are trapped in polar surfaces, as banks that con-tain and preserve human history. From the biological theory of Autopoiesis, the Antarctica is assumed as a great junction of ecosystems that are self-sustaining and capable of producing and maintaining symbiotic life. In this sense, vibrations are decoded to be used as parameters for the generation of sound.

This idea is researched in terms of energy, subjective unveil-ing of frozen history, and sound as presence, terms that are discussed throughout this publication.

In sum, this project is conceptualized as an interface for devel-oping new ways of human-environment communication.

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The recordings can be listened at www.paulrosero.com or via the QR code below. By taking a picture through any

QR scan application able to read and play it.

Las grabaciones pueden ser escuhadas en www.paulrosero.como por medio del cdigo QR que est acontinuacin; al tomar

una foto con una aplicacin que lea y reproduzca el cdigo QR.

DocumentationAnother branch of the audiopoiesis project explores the bodys physiological response to the Antarctic environment. In this line, I conducted several pre-experiments for the analysis of certain quantitative indices. For example, bacterial growth

from scrapings of skin or pupil adaptation to extreme bright-ness levels. Additionally, samples were collected for further analysis in search of information about the disintegration

process of matter within a period of time.

Estas imgenes muestran los cultivos de bacterias de mi cuerpo en Agar. Con la colaboracin de Allan Jeffs.En las siguientes pginas se muestran huesos de pingino y rocas erosionadas.

These images show my bodys bacterial cultures in agar.In collaboration with Allan Jeffs.On the following pages are shown samples of penguin bonesand eroded rocks.

Antartic lichens samples.In collaboration with Laura Cifuentes

Estas imgenes muestran el proceso de adaptacin de la pupila a la luz antrtida a las 15h00. Perodo temporal de 30 segundos.

These images show the pupil adaptation process to the antartic light at 15:00. Temporary period: 30 seconds.

Para Alex C.

debajo, en tu cuerpo,las grietas de la vida se llenan,

ciego en el abismo,confo en tus gotas que calman y saben a selva

el liquido me moja, me envenena,dos estanques tras la tormenta,secos en un oceno de silencio,

dunas salvajes en tiempo de olvido

la brisa de junio es gris, una cobra anida y se cuela en tu mirada,

el sueo es fro y el maana se acerca,hoy s que no hay nada despus del aullido

PAL ROSERO C. (QUITO, 1982) Artist and interdisciplinary researcher. Holds a bachelor in Liberal Arts and another in Contemporary Arts from Universidad San Francisco de Quito. He also studied a post-grade in Cultural Managment and Communication in FLACSO - Argentina; and an Interdisciplinary Master in Cognitive Systems and Interactive Media in Uni-

versidad Pompeu Fabra of Barcelona, Spain. Currently, he is coursing a MFA in Art and Technology in the Cali-fornia Institute of the Arts. His body of work is focused on emergent systems where artistic speculation, scientific research and the use of technology get merge. These systems are conceptualized by means of the usage of secret or

unknown data bases which required certain processes of decodification. This idea relies on the construction of a plataform for subjective interpretation of the world and free production of knowledge.

Dedico este libro, de manera especial, a mi madre y a mi padre, Gloria y Pedro, y a mis hermanos, Santiago y Daniela. Agradezco a Emmanuelle Claire, Julian Rosero, Alex Cuesta, Marte Roel, Allan Jeffs, Adrin Balseca,

Pablo Rojas, Sebastin Arechavala, Erika da Silva, Valeria Andrade, Gonzalo Vargas, Juan Carlos Gualle, Gabriella y Fernanda Karolys, Juan Jos Luzuriaga, Martina Avils, Fabiano Kueva, Mayra Estvez, Kuaishen Ausn, Centro de Arte Contemporneo, Pedro Cagigal y Diferencial Hub Medial ( Juan Carlos Len, Gabriela Chrrez). Tam-bin a los compaeros de la aventura antrtica: Jos Olmedo, John Merlo, Edison Moreno, Rafael Rocha, Pedro Salazar, Edson Cabrera, Joe Pacheco, Luis Tapia, Palomino Junior, Escarlin Zambrano, Andrs Bonilla, Andrs

Navarrete, Gustavo Cotallat, Mario Piedra, Rodolfo Vera, Jimmy Rosales, Cromber Torrestagles, Lorena Monser-rate, Marco Amores, Oscar Carranco, Diego Cofre, Mara de Lourdes Guerra, Diana Laz, Laura Cifuentes, Ral

Bahamonde, Paulo Pea, Enrique Bello, Cosme Sols, Jimmy Cevallos, Ronny Peralta y Freddy Hermosa.

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