moderation script: anga - location of a raga (07/15/2012)

7/31/2019 Moderation Script: ANGA - Location of a Raga (07/15/2012)

1/15

07/2012 Verbundkonzept EUFLETZ (Stiftung i.G.) Teilprojekt IMC India meets Classic (Lothar J.R. Maier)

IMC OnAir ...Broadcasting show No. 83

15th July 2012 (Sunday - 15:00-16:58 p.m.)station: radio multicult.fm (www.multicult.fm)

Raga CDs of the Month (long version):

ANGA Location of a Raga

Moderation (docu 15thJuly 2012)

! since 1st Aug 2007 IMC OnAir exists as Internet radio !LiveStreams http://radiostream.india-meets-classic.net


2/15

Hintergrund ...

IMC OnAir gliedert sich als Radiosendung (Kabel/Antenne + Internetstream/PodCast)historisch u. hierarchisch in folgenden Aufbau. Die Struktur soll als konzeptionelleMarkenarchitektur fr alle sozialen Projekte von IMC verstanden werden.

Projektbro Sinn-Macher.net personalisierte Marke desIdeengebers und Initiators Lothar J.R. Maier mit

Erstkonzeptionierung in 04/2003.Die Inhalte dieser auf Sinn fokussierten Website (www.sinn-macher.net) befasst sich mit nahezu allen Aspekten rund um dieBegrifflichkeit Sinn Und reflektiert das lebensphilosophischeVerstndnis, aus dem alle Teilprojekte wie IMC(www.india-meets-classic.net) entwickelt werden.

Die Teilprojekte von IMC sind Bestandteile desGesamtkonzeptes der EUFLEHTZ Stiftung i.G. (EuropischesForschungs-, Lehr-/Lern- u. Therapiezentrum fr Life-Sciences) www.eufletz-stiftung.de .

IMC wurde gegrndet zur Realisierung vonmusiktherapeutischen Angeboten auf der Basis indischklassischer Musik, als Ergnzung zu dem segeltherapeutischenKonzept 3iE.Unter IMC India meets Classic subsumieren sich alle IMC-Teilsegmente. Das Logo darf als Dachmarke aller Teilleistungenund Sub-Brands verstanden werden.

IMC OnAir steht fr die Broadcasting-Plattform von IMC viaRadio (www.imcradio.net) und konvergenter Medien, wie das

PodCasting (RSS Feeds Push-&Pull-Technologie) oderPhoneCasting.

TablaPerformance TablaGroup Hamburg war das ersteder ffentlichkeit vorgestellte Teilprojekt der IMC-Frderinitiative. Unter der Themenberschrift Heimat Individuum & Gesellschaft wurde als Weltpremiere beimFestival der Kulturen 2005 das Textrezitativ (Deutschfassung)des englischen Originalwerkes Creative Unity (1922) vonRabindranath Tagore interpretiert, Indiens grsster Philosophund erster Nobelpreistrger fr Literatur.

Culturebridge Water is Life Living with Water

(JALER APAR

NAM JIBHAN)wurde im Rahmen des Frderwettbewerbes derFHH in 4/2005 als Konzept vorgestellt. Es legt den Focus aufLive-Performances (night of ragas) u. Nachwuchsfrderung(Schleraustausch-programm) mit dem Ziel des interkulturellerDialoges, fr einen KnowHow-Transfer von Indien nachDeutschland.

IMC India meets Classic verfgt in seinem Gesamtansatz berein Konzept fr musikpdagogische Arbeit an Schulen alskleinere Teilleistung (6-wchiger Workshop).


3/15

2005-2012 - promotion initiative IMC India meets Classic (IMC OnAir IMCRadio.Net)

Broadcasting 2005-2012 (short overview)

Standard format (Raga CDs of the Months,58 min.)

1. (Early) Morning Ragas2. 1000 x RAGAM (South Indian Ragas)3. 19 Generation Contract 600 years in Dhrupad4. 726 Years of Celestial Music (review 2011)5. A Legend on the Sitar. Nikhil Banerjee (portrait)6. Afternoon Ragas (early & late afternoon)7. Alankara-s Raga ornaments8. All Day Ragas9. ANGA Location of a Raga10. Chandra Moon Ragas11. Creative Unity-The Nation / Home Individual &

Society

12. Energy of Sound Raga Chikitsa13. Evening & Night Ragas - Violin14. Five minus 1 Raga Malashree15. From Hawaii to South AsiaIndian Classical Guitar16. Grama Musica Scales of the Ancient India17. Imdadkhani Gharana|Great Masters from Etawah18. Indian miniature paintings - ragamala-s19. Indian Swara-s Mother Nature20. Jaltarang waves of sound21. Kalpita Sangita Compositions in Indian Classics22. Magic of Music Tribute to Bhimsen Joshi23. Malkauns King of Ragas24. Manodharma 4 Types of Improvisation

25. Mangala Snaanam Mangala Isai (Holy Bath Holy Music)26. Microtonality (shruti-s) in Hindustani Sangeet27. Midday Ragas (e.g.: Sarang Family)28. Moorchanas The Matrix of Soul by Music29. Mother Durga Patiency & Freedom of Fear30. Music & Language (structural & social aspects)

31. NADA A Concept of Sound (part 1 & 2)32. Natya - the importance of Ragas for Indian Dance &

Indian Theatre (part 1 & 2)33. Nava Rasa-s Nine Moods of Indian Ragas34. Navagraha Ragas for 9 Planets35. Nazrul Sangeet The Rebel Poet (portrait)36. Nyasa The Silence in Ragas37. Pankaj Mullick, Rabindra Sangeet & Indian Film38. Pentatonic Ragas 5 Note Scales (christmas special)39. Rabindra Sangeet A Voice for All!40. Ragamalika-s compositions in South Indian

Classics

41. Ragas, Ghazals & Goethe42. Ragas & Sax Indian Saxophone players43. Ragas in Indian Monsoon (Rainy Season Ragas)44. Ragas in Sufi Music Sufiana Kalam45. Sibling & Twin Jugalbandi (Duet in Indian Classics)46. Sikh Sangeet Gurbani Kirtan47. Spring Ragas48. Studies of Indian Classics Gharanas (part 1)49. Surs(h)ringar the pathfinder of Sarode50. Tala the Indian Rhythm Cycles51. The Divine Instrument Bamboo of 14 Inch52. The Legacy of Sultan Khan Future of Sarangi53. The Indian Drones in Indian Classical Music

54. The Sarangi Project! ... The Voice of 100 Colors55. The Talking Violin! Dr. K. R. Vaidynathan (portrait)56. Time Cycle ... Ayurvedic princips (the 3 doshas)57. Tradition & Modernity A Tribute to Ali Akbar Khan58. Tradition of Voice Dr. Gangubai Hangal (portrait)59. Women in Indian Classical Music (part 1)

special features

StudioTalks (2x 58 min (German, English))

StudioTalk No. 1: Sugato Baduri (mandolin) - Music follows Behaviour!StudioTalk No. 2: Ranajit Sengupta (sarode) - Music awareness by Love from Love to Music.

StudioTalk No. 3: Kala Ramanath (violin) - Nada (sound) 66 notes (shruti-s) on the Violin.StudioTalk No. 4: John McLaughlin (guitar) - Miles from India (new years special)StudioTalk No. 5: Trilok Gurtu (percussion) - The Purity of Music The truth about spirituality in ICM.StudioTalk No. 6: Ramesh Shotham (percussion) / KCP3 (percussion/vocal) Sound Bodies.StudioTalk No. 7: Rinki Roy Bhattacharya(film maker) - Aspects of ICM in Indian films (mainly the 'golden era')StudioTalk No. 8: Arun Gosh (clarinet) Methamorphosis Music in Music.StudioTalk No. 9: George Brooks (saxophone) IndoJazz Composing: Sound as Inspiration.StudioTalk No. 10: Sanhita Nandi (vocal) Principes of SlowlynessVocal Tradition without Boundaries.

FestivalReport - From India to Europe (118 minutes)

Festival Report 2006: Sangita Sammelana-sFestival Report 2007: Alternation of Generations (Music conferences & competitions of procreeation)

Festival Report 2008: TablaSolos & MridangamFestival Report 2009, 2010, 2011: post poned

Online archive with all IMC OnAir shows from 2005 to 2012:http://www.imcradio.net/archives


4/15

..4 /15 ...

(DOKU - Sendemoderation / 15072012-1)


Raga CDs des Monats (long version):

ANGA Location of a RagaErstausstrahlung / premiere (long version): 15.07.2012 (15:00-16:58 CET @ radio multicult.fm)

Wiederholung / replay (short version): 20.08.2012 (23:00-23:58 CET @ Tide Radio)


5/15

..5 /15 ...


IMC OnAir/Raga CDs of the Month: ANGA Location of a Raga - 15.07.2012 (15:00-16:58 / multicult.fm)


1.1. BegrssungSehr verehrte Zuhrerinnen u. Zuhrer,liebe Freunde der indisch-klassischen Musik!

Am Mikrophon begrsst Sie Lothar J.R. Maier, mit einer neuen Sendung zurindischen Musikkultur. IMC India meets Classic prsentiert Ihnen heute:ANGA Ortsbestimmung eines Ragas.

Wie in all unseren Sendungen Raga CDs des Monats hren Sie dazuBeispiele original indisch-klassischer Musik. Beachten Sie auch dieHinweise zu unserem Hrertelefon und Internetangebot im weiteren Verlaufder Sendung.

________

1.2 Einfhrung zu Teil 1 (und Teil 2) ...

In einer frheren Sendungen befassten wir uns mit der Ornamentik der Ragas.Alankaras die 10 Typen einer Ragaornamentik knnen Sie in unseremMedienarchiv nachhren unter www.imcradio.net/onlinearchiv . Dort findenSie auch alle Sendungen der letzten Jahre.

Die Alankara-s sind der Kern fr die Entfaltung und Schnheit eines Ragas.Whrend in der modernen Klassik des Westens die Ornamentik derAusschmckung der Melodielinie dient, improvisiert ein indischer

Musikmaestro mit den Verzierungen eines Ragas. Dabei fliessen die Noten,die Swara-s ineinander, in einer stndigen Verknpfung. Diese Art vonGlissando ist bekannt als der Alankartyp Meend.

Die ltesten Schriftdokumente mit Beschreibung von 33 Alankara-s werdenauf 100-200 Jahre vor Christi Geburt zurckdatiert, wie das Natya ShastradesWeisen Bharata. Im 17. Jahrhundert beschreibt das Sangeet Parijat vonAhobal 63 bzw. 68 Typen von Alankara-s. Bis vor ca. 100-150 Jahrenentstand Shabdalankar, als die jngste Klassifizierung.

Weitere Kriterien fr die Kennung der Ragas sind die s.g. Pakad-s. ZumPakadzhlt auch Anga. Funktional ist Anga die Ortsbestimmung eines Ragas.Zum Pakadund Angakommen wir nach unserem ersten Hrbeispiel.


6/15

..6 /15 ...




1.3 1. Hrbsp. ... Frhmorgenraga Bhatiyar Kala RamnathT4: Raga Bhatiyar (Madhyalay teentaal) (15:14) - CD Kala (2005, SWM)...

Wie man in hchster Vollendung die Pakads spielt, prsentiert uns diefhrende Violinisten der nordindischen Klassik: Kala Ramnath, mit demFrhmorgenraga Bhatiyar. Er wird zur Morgendmmerung gespielt. KalaRamnath hatten wir bereits zu Gast in unserem Studio. Sie finden denStudioTalk Nada, Klang 66 Shruti-s auf der Violine in unseremMedienarchive - unter www.imcradio.net/onlinearchiv . Alle weiterenStudioTalks mit renomierten Musikmeistern Indiens gibt es unterhttp://www.imcradio.net/studiotalks . Der Frhmorgenraga Bhatiyar findet sichauf der CD Kala, aus dem Jahre 2005. Verffentlicht wurde die CD bei demLabel SenseWorldMusic (SWM). Kala spielt den Raga in einem mittlerenTempo, Madhya Laya und einen 16er Beat, in einer 4er Gruppe zu je 4Schlgen - teental.

...

2.1 Begrifflichsdefinition (1)... Funktion von Pakad-s

Sie hren eine Sendung ANGA Ortsbestimmung eines Ragas - aus derReihe Raga CDs des Monats. In der indischen Klassik existieren dazu dieBegriffe Pakad und Anga.

In der bersetzung bedeutet Anga: Ein Teil eines Ganzen. Der Begriff Pakadbeschreibt die Kennung einer Ragaskala. Pakad sollte nicht mit demdeutschen Musikbegriff Leitmotiv (guiding motif) oder melodischePhrasierung verwechselt werden. Die Pakad-s beschreiben viel mehrKennungsmuster und hervorstechende Merkmale der einzelnen Ragaformen.Diese Grammatik dient in der indischen Klassik Nord- und Sdindiens wenigerder technischen Ausfhrung, viel mehr ist sie eine sthetische Beschreibung.Eine Ragaperformance dient auch immer nur einem einzigen emotionalenAusdruck. Dazu verweisen wir auf unserer Sendung Nava Rasa-s die neun(9) Stimmungsbilder der Ragas in unserem Medienarchiv unterwww.imcradio.net/onlinearchiv.


7/15

..7 /15 ...




2.2 2. Hrbsp. ... Morgenraga Deshkar... Ustd. Rashid KhanT3: Raga Deshkar - Khyal In Drut Teental (21:55) - CD The Song Of Shiva (2000, Navras Records)

Der Morgenraga Deshkarbaut auf den uttar-angaauf. Zu der Begrifflichkeitund der Bedeutung kommen wir nach dem nchsten Hrbeispiel.

Der Snger Ustad Rashid Khan interpretiert uns den Morganraga Deshkar.Rashid Khan ist ein Vertreter der RampurSahaswan Gharana, eine derindischen Musikschulen und auch verwandt mit der Gwalior Gharana.Rashid Khan hat sich besonders hervorgetan in dem Khayal, einem modernenGesangsstile der nordindischen Klassik. Rashid Khan entwickelte einenGesangsstil, der ein besonders Augenmerk auf den emotionalen Ausdruck

legt, weniger auf die technischen Gesangsfertigkeiten und Darbietungenschwieriger Passagen.

Der Morgenraga Deshkar ist ein 5-Ton-Raga. Er besteht aus den Noten Sa,Re, Ga, Pa und Dha. Es sind die 1., 2., 3., 5. und 6. Stufe. Der Fokus in derRagainterpretation von Deshkar liegt auf der 6. Stufe Dha. Es ist ein s.g.uttaranga-pradhana raga. Die Aufnahme von Raga Deshkar findet sich auf derCD The Song Of Shiva aus dem Jahre 2000. Die Playliste zur Sendungfinden Sie unter www.imcradio.net/playlists .


8/15

..8 /15 ...




3.1 Begriffsdefinition (2) Notenmaterial des Anga... 2x TetrachordWir haben erfahren, dass zu dem Pakad, der Ragakennung auch Angagehrt. Gemeint ist immer der Teil innerhalb des Oktaveraumes, in dem derRaga hauptschlich ausgearbeitet wird.

Neben dem Anga wird im Pakad die Hauptnote Vadi und die in der Betonungabgeschwchte Note Samvadi definiiert.

In der indischen Klassik wird der uns bekannte Oktavraum mit sieben (7)Hauptnoten in zwei Segmente aufgeteilt, in zwei Angas. Es sind eintieferliegender, vom Grundton ausgehenden Tetrachord mit drei kleinenTonintervallen und ein darberliegender Tetrachord.

Ganz allgemein besteht ein Tetrachord aus vier (4) Noten. Dieser Begriff leitetsich aus dem Griechischen ab. In der Wortbedeutung heisst Tetrachordeinfach vier (4) Saiten und nimmt damit Bezug auf die im antikenGriechenland gespielten, harfenhnlichen Instrumente.

Die Zwischenrume eines Tetrachords werden von drei Intervallen gebildet. Ineiner Ragaskala sind dies fr den tieferliegenden Tetrachord: Sa-Re, Re-Ghaund Gha-Ma. Man nennt diesen Tetrachord Poorvanga.

In der westlichen Klassik entspricht er: C-D auf der 1. und 2. Stufe, D-E aufder 2. und 3. und E-F auf der 3. und 4. Stufe.

Der darberliegende, zweite TetraChord beginnt auf der 5. Stufe Pa, dem G.

Die folgenden drei (3) kleinen Intervalle sind: Pa-Dha, Dha-Ni und Ni-Sa,entsprechend: G-A, A-Hund H-C, dem eingestrichenen C. Es liegt um eineOktave hher als der Grundton. Dieser zweite, hherliegende Tetrachord wirdbezeichnet als Uttaranga. Welche Bedeutung haben Poorvanga undUttaranga fr die Ausarbeitung und Spielzeit eines Ragas ? Dazu nachunserem nchsten Hrbeispiel

3.2 3. Hrbsp. ... Sptmorgenraga Gurjari Todi... Ali Akbar KhanT1: Raga Gurjari Todi (21:25) - CD Morning & Evening Ragas (1966, Connoisseur Society)

Der Raga Gurjari Todiist ein Sptmorgenraga. Er besitzt seinen Schwerpunktim Uttaranga, im hhreliegenden Tetracord. Bei Gurjari Todi entfllt die 5.Stufe Pa. So ist Gurjari Todi ein 6-Ton-Raga.

Er wird uns von keinem geringeren als der Sarodlegende Ali Akbar Khangespielt. Die Aufnahme des Sptmorgenragas Gurjari Todi f indet sich auf demAlbum Morning & Evening Ragas, aus dem Jahre 1966 (CS1766 (Vinyl) Connoisseur Society).

...


9/15

..9 /15 ...




4.1 Begriffsdefinition (3) Poorvanga, Uttaranga + Vadi / SamvadiWir haben bereits das Notenmaterial der beiden Tetrachorde kennengelernt,in die der Oktavraum einer Ragaskala eingeteilt ist. Poorvanga alstieferliegender und Uttaranga als hherliegender Tetrachord. Sie bestehenjeweils aus jeweils vier (4) Hauptnoten, und damit aus drei (3) kleinenIntervallen. Wozu nimmt man in der indischen Klassik diese Einteilung vor ? Ein Raga wird von einem indischen Maestro hauptschlich in einem derbeiden Tetrachorde entwickelt: entweder in Poorvangaoder im Uttaranga.

Wird die Hauptnote Vadi eines Ragas Poorvanga zugeordnet, demtieferliegenden Tetrachord, so entwickelt sich der Raga im Improvisationsspielhauptschlich in der tieferen, mittleren Oktavelage mandra-madhya

saptaka. Dagegen wird ein Raga mit der Hauptnote Vadi im hherliegendenTetrachord, in Uttaranga, auch nur in der hheren bis mittleren Oktavlageentwickelt, taar-madhya saptaka.

Alle Ragas mit Ausprgung der Hauptnote in uttaranga werden nur zurMorgenstunde gespielt, in der Zeit zwischen der frhen Morgendmmerungbis zum spten Vormittag.

Demzufolge liegt die Hauptnote Vadi aller Ragas, die zur den weiteren Tages-und Nachtzeiten gespielt werden in Poorvanga, im tieferliegenden Tetrachord.

Das Pandon zu der Hauptnote Vadi ist Samvadi, die abgeschwchte Noteeines Ragas. Vadi und Samvadi sind immer in einem Raga enthalten.

Samvadi liegt immer im gegenberliegenden Tetrachord von Vadi. Beideknnen nie zusammen im gleichen Tetrachord liegen.


10/15

..10 /15 ...




4.2 4. Hrbsp. ... Sptnachmittagsraga Bhimpalasi... Jitendra AbhishekiTrack 4: Raga Bhimpalasi (22:15) - CD Pt. Jitendra Abhisheki (2001, Neelam Audio & Video)

Mit den vorgestellten Morgenragas Bhatiyar, Deshkarund Gurjari Todiknnenwir gewiss sein, dass es sich immer um Ragas handelt mit der HauptnoteVadi im Uttaranga, dem hherliegenden Tetrachord und Samvadi (alsabgewchte Note) im Poorvanga, dem tieferliegenden Tetrachord. Diegenauen Pakad-s, Muster dieser Ragas finden Sie auf unserer Website in denProgramminfos zur Sendung, unter www.imcradio.net.

Mit dem nun folgenden Sptnachmittagsraga verhlt es sich genau umgekehrtzu den Morgenragas. Fr Sptnachmittagsraga Bhimpalasi liegt Vadi im

Poorvanga, dem tieferliegenden Tetrachord und Samvadi im Uttaranga, demhherliegenden Tetrachord.

Raga Bhimpalasi hat seinen Ursprung in Kharaharapriya. Es ist der 22.Ragam der sdindischen Klassik von insgesamt 72 aus demMelakartasystems.

Bhimpalasi ist in der aufsteigenden Form aroha ein 5-Tonraga, in derabsteigenden Skala avaroha ein vollstndiger Raga mit allen sieben (7)Hauptnoten. Fr Raga Bhimpalasi liegt die Hauptnote Vadi im tieferliegendenTetrachord Poorvanga auf der 4. Stufe ma(dhyam).

Der Komponist Pandit Jitendra Abhisheki singt uns nun den

Sptnachmittagsraga Bhimpalasi. Abhisheki lebte von 1929 bis 1998. Er wareiner der herausragenden Gesangsinterpreten, Komponisten und Lehrer dernordindischen Klassik. Abhisheki wurde von Ustad Azmat Kussain Khanausgebildet und lehrte in den USA an der Musikschule der Sitarlegende RaviShankars. Die folgende CD Pandit Jitendra Abhisheki wurde 2001verffentlicht. Auf dem Harmonium begleitet Purshottam Walawalkar.

...

5.1 Verabschiedung von Teil 1

Wir kommen zum Ende von Teil 1 unserer Sendung Raga CDs des Monats:

ANGA Ortsbestimmung eines Ragas. Nach einer kurzen Pause gehtsweiter mit Teil 2.

________


11/15

..11 /15 ...




6.1. Fortsetzung...Begrssung zu Teil 2

Sie hren nun den zweiten Teil zu Raga CDs des Monats: ANGA Ortsbestimmung eines Ragas. - Am Mikrophon: Lothar J.R. Maier.

Haben Sie sich erst jetzt zugeschaltet, finden Sie spter auch Teil 1 inunserem Medienarchive zum Nachhren, unterwww.imcradio.net/onlinearchiv. Auch das Moderationsskript gibt es unterwww.imcradio.net/scripts .

________

6.2 Kurze Zusamenfassung von Teil 1...

Im ersten Teil haben wir uns mit der genaueren Definitionen des BegriffesANGA befasst. Dazu gehren innerhalb des Oktaveraumes die zweiTetrachorde poorvanga, dem Tieferliegenden und uttaranga, demHherliegenden. Mit den Angas ist untrennbar die Hauptnote Vadiverbunden.Sie wird um die abgeschwchte Note Samvadiergnzt.

Vadi und Samvadi knnen dabei nur im gegenberliegenden Tetrachordliegen. Alle Morgenragas besitzen Vadi im uttaranga. Die Ragas zu densonstigen Tages- und Nachtzeiten haben Vadi im darunterliegendenpoorvanga.

6.3 5. Hrbsp. ... Abendraga Purvi (Poorvi Thaat)... Jayateerth MevundiT1: Raga Poorvi (30:36) - CD Sandhya (2007, Legendary Legacy Promotions)

Ein solcher Raga mit Schwerpunkt im poorvanga ist der Abendraga Poorvi. Erwird zum Sonnenuntergang gespielt. Poorvi ist einer der zehn (10) Hauptragasim Thaatsystem, und in der auf- und absteigenden Skale alle sieben (7)Hauptnoten und ist damit ein vollstndiger Raga, sampoorna. In derLiteratur erscheint Raga Purvi erstmalig im 16. Jahrhundert. Seine Herkunftliegt im stlichen Teil Indiens. Purvi Raga wird uns prsentiert von Jayateerth

Mevundi. Er ist Snger der nordindischen Klassik und Vertreter der jngerenGeneration. Mevundi wurd 1972 geboren. Sein Gesangsstile des Khayalslehnt sich an den des herausragenden Meisters Bhimsen Joshi an. BhimsenJoshi verstarb am 24. Januar 2011. Die Aufnahme von Jayateerth Mevundi mitdem Abendraga Purvi findet sich auf der CD Sandhya, aus dem Jahre 2007.Die Playliste zur Sendung finden Sie unter www.imcradio.net/playlists .


12/15

..12 /15 ...




7.1 6. Hrbsp. ... Nachtraga Shyam Kalyan... Bismillah KhanT6: Raga Shyam Kalyan (9:54) - CD Shehnai Samrat - Immortal Series T-Series (2000)...

Wir hrten den Abenraga Purvi, mit dem Khayalsnger Jayateerth Mevundi.Auch fr den Nachtraga Shyam Kalyan liegt der Schwerpunkt imtieferliegenden TetraChord, im Poorvanga.

Raga Shyam Kalyan wird im 1. Viertel der Nacht gespielt. Alle Noten in RagaShyam Kalyan werden als natrlich gespielt, als sudha, ausser die 4. StufeMa. Sie wird betont gespielt als Tivra Madhya, entsprechend ihrer Lage imunteren Tetrachord Poorvanga.

Es ist kein geringerer als die Shehnailegende Bismillah Khan, der uns diesen

Raga spielt. Die Aufnahme stammt aus der CD Shehnai Samrat ImmortalSeries(2000, Super Cassetes Industries Ltd.).

8.1 7. Hrbsp. ... Nachtraga Maru Bihag... Shruti SadolikarT1: Raga Maru Bihag (Vocal) (14:50) - CD Night Ragas, Vol 3 (1990/1992, Living Media India Ltd.)

Wir hrten den Nachtraga Shyam Kalyanmit der regulren Spielzeit in dem 1.Viertel der Nacht.

Fr das darauffolgende 2. Viertel soll uns Nachtraga Maru Bihagein Beispielgeben. Auch fr Maru Bihag liegt der tonale Schwerpunkt im tieferliegendenTetrachord poorvanga. Raga Maru Bihag gehrt dem Kalyan-Thaatan. Kalyanist einer der zehn (10) Hauptragas im Thaatsystem der nordindischen Klassik.Wie der Name von Raga Maru Bihag schon vermuten lsst, lehnt sich dasNotenmaterial an den Raga Bihag an. In Raga Maru Bihag begegnen sich aufder gleichen Stufe, auf der 4. Stufe Madie natrliche FormSuddha Madhyamaus dem Kalyan Thaat und Main der betonten Formvon Raga Bihag, TeevraMadhyam. So vermittelt der Raga Maru Bihag fr den Zuhrer scheinbar zweiMelodieformen, durch eine unterschiedliche Betonung der 4. Stufe Ma.

Die groartige Sngerin Shruti Sadolikar Katkar prsentiert uns nun RagaMaru Bihag. Sadolikar wurde 1951 geboren. Im Jahre 2011 erhielt Sie erhielt

den Sangeet Natak Akademi Award, im Jahre 2011. Es ist die hchsteAuszeichnung Indiens. Sie wird von der staatlichen Akademie fr Musik, Tanzund Drama in Neu-Delhi vergeben. Diese Institution existiert seit 1952. DieAufnahme mit Raga Maru Bihag und Shruti Sadolikar stammt aus der CDNight Ragas (Vol. 3), aus dem Jahre 1992.

...


13/15

..13 /15 ...




9.1 Zusammenfassung...Wir kommen zum Abschluss unserer Sendung ANGA Ortsbestimmungeines Ragas. Mit den Angas, den beiden Tetrachorden Poorvanga undUttaranga haben wir eine Charakteristika innerhalb der Pakads kennengelernt,als Erkennungsmuster fr die Spielzeit einer Ragaform.

Diese Sendung soll nicht darber hinwegtuschen, dass es eine Vielzahlweiterer Parameter gibt. Sie bilden ein komplexes und strenges Regelwerk.Darin bewegt sich ein indischer Musikmaestro, Vokalist wie Instrumentalistspielerisch fr die Ausgestaltung eines Ragas, nach jahrzehntelangemTraining. In weiteren Sendungen werden wir uns noch mit einigen Parameternetwas eingehender befassen.

9.2 8. Hrbsp. ... Sptnachtraga Tilak Kamod... Pt. Nayan GoshT5: Raga Tilak Kamod - Short Alap (04:07) / T6: Raga Tilak Kamod - Gat In Tintal (beginning)(16:27) - Shree: Live at the Ali Akbar College of Music (1999 recorded in San Rafael/California,released: 2001 Raga Records)

Unser letztes Hrbeispiel dieser Sendung ist ein Raga, der nach Mitternachtgespielt wird, in der zweiten Hlfte der Nacht. Tilak Kamod besitzt in deraufsteigenden Form sechs (6) Noten - sharava, in der absteigenden Formsieben (7) Noten - sampurna.

Fr Tilak Kamod liegt die Hauptnote Vadi auf der 2. Stufe Re, im unterenTetrachord poorvanga. Die abgeschwchte Note Samvadi liegt auf der 5.Stufe, im darberliegenden Tetrachord uttaranga.

Unser Interpret fr Raga Tilak Kamod ist der Sitarspieler und TablameisterPandit Nayan Gosh. Er stammt aus Mumbai und wurde 1956 geboren. NayanGoshs Vater war der berhmte Tablaspieler Pandit Nikhil Ghosh. Er bildeteden jungen Nayan auch im Sitarspiel aus. Schon im zarten Alter von vier (4)trata Nayan auf. Seinen Vater begleitete er auf Konzerttourneen um die ganzeWelt, bis zum 18. Lebensjahr.

Heute hren wir Pandit Nayan Gosh auf der Sitar, aus einem Livemitschnittaus dem Ali Akbar College of Music, aus dem Jahre 1999. Der Mitschnitt

wurde in 2001 verffentlicht. Im kurzen Einfhrungsteil, dem Alap wird dasNotenmaterial von Raga Tilak Kamod vorgestellt, mit bergang in denschnellen Hauptteil Gattfr die Improvistation.

10.1. Verabschiedung

Dies war unsere Sendung IMC India meets Classic, mit Raga CDs desMonats: ANGA Ortsbestimmung eines Ragas.

Vielen Dank frs Zuhren. - Am Mikrophon verabschiedet sich Lothar J.R.Maier. - Und vielleicht bis zum nchsten Mal. Namaste.

+++


14/15

..14 /15 ...




Audio Archive (Mp3): http://www.imcradio.net/radioarchive/2012/07

Audio archive of all shows 2005-2012: http://ia.india-meets-classic.net


15/15

... 15 / 15 ..

11/2005 - 07/2012

I m p r e s s u m ...

Impressum

Contact:

IMC On Air ...

eMail: [email protected]: http://www.imcradio.net

Projektbro Sinn-Macher.netc/o Lothar J.R. Maier (verantwortl. Redakteur i.S.d.P.)Sootboern 7D-22453 HamburgTel.: +49-(0)40- 41431-2872 (Intern.: -2892)Mobil: +49-(0)170- 882 81 76Fax2eMail: +49-(0)180.5-999986-58919* (UMS)email: [email protected]: http://www.sinn-macher.net

*) 12 cent aus dem Netz der Dt. Telekom.

IMC contact datas...

Frderinitiative IMC - India meets Classic (c/o EUFLETZ Stiftung i.G.)Tel.: +49-(0)40- 41431-2034 (Intern.: -2053)eMail: [email protected] | [email protected] Internet: http://www.eufletz-stiftung.de | http://musictherapy.india-meets-classic.net

Author:

Lothar J.R. Maier (Endfassung)

Content/Link-Exchange:

Die Inhalte unserer Seiten haben wir nach bestem Wissen und Gewissen

zusammengestellt. Einen direkten Kontakt knnen und sollen sie keinesfallsersetzen.

Aus rechtlichen Grnden distanzieren wir uns ausdrcklich von smtlichenInformationen Dritter, auf die in unseren Seiten verwiesen wird.

Die Informationen auf den Webseiten werden laufend aktualisiert. Trotz allerSorgfalt knnen sich Angaben zwischenzeitlich gendert haben. Wirbehalten uns zudem das Recht zur nderung u. Aktualisierung vor.

Eine Haftung oder Garantie fr die dargestellten Inhalte kann daher nichtbernommen werden.

Copyright:

The distribution, quotation and duplication - also in part - for the purpose ofthe passing on to third are permitted only with previous written agreement of

the author.

The texts and diagrams summarized here are used by the author in theframework by presentation; the informations do not represent completedocumentation of Sinn-Macher.net's and/or dataRESEARCHsperformancesand are limited for the purpose of presentation only.

The website www.imcradio.net is distributedunder a Creative Commons Attribution 2.5 License forits specific content as radio + podcasting format via

(audio) | (video) | (text) | (education)

(Original Source: http://creativecommons.org/licenses/by/2.5/ )

moderation script: anga - location of a raga (07/15/2012)

Documents