tabla for all chapter 1.pdf

8/10/2019 Tabla for All Chapter 1.pdf

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Tabla for All

Tabla para Todos


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Table of Contents

Authors note: IIIntroduction: IIIForeword: VIII

Chapter ITabla Bols 1

Dayan BolsTa 4Te 5Ti 6Tin 7

Multiple BolsTite 9Tirikita 10

Bayan BolsGe 13

Ke 16Ka 17Kat 18

Combined BolsDha 19Dhe 20Dhi 21Dhin 22

Some Exercises for practice 23

Definitions of HindustaniRhythmic Terms

Matra 27Lay 28

Rhythmic phrases with 2 - 3 - 4 6and 8 Matras for practice 29

Chapter IITalas Rhythmic Cycles 31

Keeping Tala 32Fixed Compositionbased on Tin Tal 39Kaida 43Kaida themein Drut Lay 45

Repetition ofRhythmic Phrases 46Rest Silence 47Tihai 49

Dumdar 50Bedam 51Chakradar 52

Theka 55Tuning the Tabla 59


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ndice del Contenido

Nota de Autor: IIIntroduccin: IIIPrefacio: VIII

Capitulo I

Tabla Bols 1Dayan Bols

Ta 4Te 5Ti 6Tin 7

Bols MltiplesTite 9Tirikita 10

Bayan BolsGe 13Ke 16Ka 17Kat 18

Bols CombinadosDha 19Dhe 20Dhi 21Dhin 22

Ejercicios de practica 23

Definiciones de Trminos

Rtmicos Hindostnicos: Matra 27Lay 28

Frases Rtmicas con2 - 3 - 4 - 6 y 8 Matras para prctica 29

Capitulo II

Talas Ciclos Rtmicos 31Solfeo de Tala 32Composicin fijabasada en el Tin Tal 39Kaida 43

Kaida Tema en Drut Lay 45Repeticin de Frases rtmica 46Pausas Silencios 47Tihai 49

Dumdar 50Bedam 51Chakradar 52

Theka 55Afinacin del Tabla 59


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Capitulo III

Talas Seccin Prctica de RitmosTin Tal Dadra 65

Tal Roopak Kherwa Latin 66Tal Jhup Sulfakhta Char Ki Sawari 67Tal Ek Char Deepchandi 68Tal Jhumra Ada Chautal Dhamar 69Bulera Tal - Tango Tal Samba Tal 70

Kaidas Composiciones Fijas 71Kaida 1 Tin Tal 73Kaida 2 Tin Tal 75Kaida 3 Dadra Tal 77Kaida 4 Roopak Tal 79Kaida 5 Kherwa Tal 80

Kaida 6 Jhup Tal 82Kaida 7 Tal Char Ki Sawari 84Kaida 8 Ek Tal 86Kaida 9 Deepchandi Tal 88Kaida 10 Latin Tal 90Kaida 11 Bulera Tal 92Kaida 12 Tango Tal 93Kaida 13 Samba Tal 95

Ms Bols para prctica avanzadaDr 97De Re and Te Re 98Trik 100

Tri Kri 101

Glosario de Trminos 103

Ilustraciones grficas del Tabla,junto a los nombres de sus distintos elementos 105

ndice de ejemplos de audio Fuentes de Informacin Agradecimientos 107Autor Ricardo HambraCopyright 109


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Tabla for All

Musical notation

Tabla BolsNotacin musical


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Tabla Bols

The syllables called Bols or strokes (see the Glossary section for a more detailedtranslation) are used in Indian music to express the content of a musical phrase or

composition.

Bols serve as a substitute for staff notation, and are very useful for musicians andstudents to memorize entire compositions. The Bol has been used as a way of oraltradition for this particular kind of instruments by Indian percussionists for centuries,with the early Pakhawaj, Mridangam, Dholakand Tabladrums, to name a few of thebest-known Indian percussion instruments, as well as by Indian dancers and players ofother musical instruments of India.

Reciting these syllables Bols the musician expresses the technique and rhythmicaldevelopment of the composition, and then transforms this recited composition into an

instrumental performance.

Verbally, the Bols or strokes are spoken as different combinations of vowels andconsonants that translate into a wide variety of musical sounds, depending on eachinstruments particular quality. Bolsalso indicate right or left hand strokes individually,or simultaneous strokes by both hands. There is no literal translation for the bolsand theyonly take on meaning within a musical context.

Los Bols del TablaEstas slabas llamadas Bolsson utilizadas en msica de la India para expresarel contenido de una frase o una composicin musical. Estas reemplazan laforma de notacin escrita en occidente por notas o pulsos, y son muy tilespara aprender de memoria un repertorio.

Los Bols vienen siendo utilizados como forma de legado oral desde hacecenturias por percusionistas de los ms conocidos instrumentos de percusinde India: Pakhawaj, Mridangam, Dholak y Tabla entre otros; asi comotambin por bailarines e instrumentistas de la cultura musical India.

Con el recitado de estas slabas el msico expresa tanto la tcnica como lartmica que comprende una composicin para posteriormente transformar lorecitado en performance sobre el instrumento.

Los Bols se diferencian para el oyente combinando consonantes y vocales quebrindan una variedad de sonidos de acuerdo a cada instrumento. Tambin sedistinguen unas y otras para las diferentes manos individualmente y para losgolpes combinados de ambas a la vez. Pero solo poseen significado dentro dellenguaje musical, ya que no tienen traduccin literal.


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Although India is a Subcontinentlarge enough to have an amazing variety of languages,dialects and cultural traditions, the TablaBolsare generally understood and performed ina similar manner throughout the country. Each Gharana music school or family-hasits own techniques and styles, but the main Bolsare essentially the same for all of them.

Picture of R.H. playing a Tabla while reciting Bols,during one of his compositions performance for vocal percussion and Tabla set.

Imagen de R.H. tocando una de sus composiciones en vivo paraTabla set y percusin vocal,

Los Bols del Tabla son interpretados de manera uniforme a lo largo de toda laIndia, salvo algunas diferencias particularmente entre las prcticas y estilos delos distintos Gharanas- familias o escuelas musicales -, pero esencialmente losgolpes principales son los mismos. Difieren en la pronunciacin y los patronesrtmicos y fraseos que cada Gharana posee, producto de la gran variedad delenguas y dialectos que existen en la India.


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Practicing the strokes

In this section, the following examples are detailed explanations of some Bols, theirnames, and hand and finger positions for their correct performance on the Tabla, alongwithits own graphic example, depicting the place on the leatherhead where it should beplayed by the fingers or hand.

Dayan Bols High-Pitched DrumPlaying position for the Dayan: Place the cushion of your right-hand ring finger (left forleft handed) touching the middle circle or Surof the drumhead (pictures a, b).The ring finger acts as Axisfor your hand, maintaining it in contact with the drumhead.It is also possible to keep your little finger on the middle circle alongside the ring finger,or placed on the Gajra-external ring- as in other techniques (see c and d).

a) b) c) d)

Prctica de golpes

Lo siguiente es una explicacin detallada de las distintas posturas de las manospara algunos de los bols - golpes - que se conocen en msica India y que seutilizarn en este mtodo.

Bols del Dayan Tambor Agudo:Posicin para tocar el Dayan: Colocar la pulpa del dedo Anular(ver fotos a, b)de la mano Derecha o Izquierda, dependiendo de la habilidad natural delejecutante- apoyando sobre el circulo medio Sur- del parche.Notar que el dedo Anularacta como un ejepara la mano, mantenindola encontacto con el parche constantemente. Tambin es posible incluir el dedoMeique junto al Anularapoyados en el Sur circulo medio-, o en el Gajra -anillo externo del parche.

Thumb

Pulgar

Index or Fore finger

ndice

Middle finger

Medio

RingfingerAnular

Little finger

Meique

Right Hand


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TaorNa: For this Bolor stroke, rest the cushion of your ring fingeron the middlecircle Sur- of the drumhead (see picture 1), while striking the external circle Kinarwith your index finger (picture 2). The ring finger acts as a pivot, in contact with thedrumhead. Your little finger can also remain on the Kinar, as reinforcement for the ringfinger.

The Ta Bolis the principal stroke of the Dayandrum and is often used to tune the high-pitched instrument. The Bol produces a resonant, expanded sound.

Note: All the pictures for this method have been taken from a left handed Tabla player.

Please take notice of this fact, and apply the correct positioning for right-handed players.

Ta oNa: Para producir este Bolse apoya la pulpa del dedo Anularsobre elcrculo medio - Sur - del parche, mientras se golpea con el dedo ndice elcrculo externo - Kinar. El Anular acta como pivote mantenindose encontacto con el parche; tambin puede utilizarse el dedo Meique sobre elKinar acompaando al Anularen su funcin. (ver imgenes arriba)

Este golpe produce la nota principal del Dayan, y tambin se utiliza muchopara afinar el tambor. El Taes un bolresonante de sonido abierto.

1 2

Nota: Todas las imagines para este mtodo han sido tomadas de un Tablista zurdo; o sea, que coloca el Dayandel lado izquierdo. Tenerlo en cuenta para las personas diestras (invertir la postura)

Cd example 1


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Te:This Bol is performed by striking the middle circle of the drumhead Sur with theindex finger, while keeping the ring finger in the same position as in the Tabol. This Bolhas a non-resonant, contracted sound.

1)

2)

Te: Este Bolse obtiene golpeando el crculo medio del parche - Sur - con eldedo Indice y manteniendo el Anular apoyado en el mismo sitio que con el Ta.

Es un Bol de sonido cerrado no resonante.

Otra variante del bol Tese da cuando se utiliza con otro bol en secuencia, porejemplo: Ti Te, que se explicar ms adelante.

Cd example 2

Note: There is a variation of the Te Bol, when it is used with another Bol such as Ti in a sequence called TiTe,


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Ti: For this Bol strike the black central circle Shyahi with the middle finger, whilekeeping the ring finger in the same position as in Taand Te. Its also possible to play Tiwith the index finger, in which case this Tiis used in combination with other Bols playedin a sequence, for example: TiTe that will be explained later.This Bol produces a non-resonant, contracted sound.

Ti: Este Bol se produce golpeando el crculo central - Shyahi - con el dedoMedio y manteniendo el dedo Anular apoyado sobre el Kinar como en los 2golpes anteriores. Tambin se puede golpear con el dedo Indice, siendo esteuna variante cuando se combina con otro bol en secuencia, por ej. El Ti Te,que se explicar ms adelante. El Bol Ti es un golpe no resonante de sonido cerrado

1 2

Cd example 3

Note: The index finger is used most of all, in the early stages of Tabla training. Once you have spent

sufficient time practicing all the bols described for the Dayan drum with your index finger, then start

using the middle finger for Bols like Ti or TiTe. This progressive way of learning allows the student to

get familiar with the Tabla technique step by step, gradually enhancing each fingers skill.

Nota: El Indice es el dedo ms utilizado en la primera etapa del aprendizaje. Una vez bienpracticados los golpes con este dedo, se incluye la prctica con el dedo Medio.Esta forma gradual de aprendizaje se establece con al intencin de ir ampliando de forma

paulatina la habilidad de cada dedo en el ejecucin de los bols.


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Tinor Tu(pronounces Too): For this Bol, strike the Shyahior black central circleof the drumhead with your index finger, flicking your wrist and letting your fingerbounce back after the stroke is made. In this Bol, your ring finger does not rest on theKinarmiddle circle but remains in the air along with your other fingers, following themovement of your entire hand

This Bol produces a resonant, expanded sound, and is also used like Ta to tune theDayandrum, because its sound allows the drums whole range of harmonics to be heard.

Tin o Tu: Este bol se produce golpeando con el dedo Indice sobre elcrculo central - Shyahi -, haciendo un rpido movimiento con la mueca ydejando que el dedo rebote sobre el parche sin permanecer en este luego delgolpe. En este golpe el dedo Anular no se apoya sino que queda en el aireacompaando el movimiento total de la mano.Es un bol resonante de sonido abierto y tambin se utiliza para afinar elDayan, ya que permite que se oigan todos los armnicos que posee el parche.

1 2 3

Cd example 4


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Multiple Bols

Ti Te (or TeTe): This is a 2-stroke sequence very often used in rhythmic phraseswithin this method.It is produced by first striking the bol Ti on the Shyahior black circle with your indexfinger. Then, follows the bol Te with both middle and ring fingers together.This TiTe sequence can also be inverted at the musicians discretion by striking first withthe middle and ring finger together and then with the index finger.This Bol produces a non-resonant, contracted sound.

Golpes compuestos

Ti Te: Esta es una secuencia de 2 golpes muy utilizada en las frasesrtmicas de este mtodo. Se produce golpeando el crculo central - Shyahi - con

los dedos Medioy Anularjuntos (Ti) y luego en secuencia el Indice (Te), golpeque se explic anteriormente.

Ti Tepuede tambin tocarse invirtiendo el orden de los golpes, dejando esto adiscrecin del intrprete. En caso de hacerlo se utilizara el bol Ti - explicadoms arriba y como bol individual - al principio de la secuencia, mientras que elbol Tepasara a tocarse en consecuencia, como el bol Ti descrito recientementeEstos golpes son no resonantes de sonido cerrado. (ver secuencia de imgenes arriba)

1 2 3

Note: Practice this sequence over and over to acquire confidence, speed and precision. It is better to start slowly with the Ti

and Te, Ti Te, etc, and then increase the speed bit by bit as you get to feel more comfortable with them.

Nota: Practicar esta secuencia de golpes una y otra vez, hasta sentirse cmodo con el Tiluego el Te, Ti Te, etc Luego se puedeir incrementando la velocidad sin perder precisin.

Cd example 5


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TiRiKiTa(or TeReKeTe): This is another multiple Bol, a sequence consisting of 4different strokes: Ti Ri Ki and Ta. It is used very often in Indian rhythmicperformances.

First comes the TiBol (the same bol as in TiTe), by striking the Shyahior black central

circle with middle and ring fingers at the same time; then comes the RiBol striking yourindex finger on the same place as the former explained bol Ti. Then comes the KiBol,which is played with the other hand (see Bayan drum Bols), and finally the TaBol, whichis played the same way as the first Ti (as explained earlier), but now at the end of thesequence. (See illustration below)

All of these strokes should be played in quick sequence. (See pictures in the next page)

Practice them over and over again, first slowly then faster, until it feels like a uniform,even chain of sounds.First slow: Ti - Ri - Ki - Ta - Ti - Ri - Ki -Ta, etc. Then tryfaster:TiRiKiTaTiRiKiTaTiRiKiTaTiRiKiTa, etc.This Bol produces a non-resonant, contracted sound.

Cd example 6


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Tirikita: Bolcompuesto por 4 golpes: Ti - Ri - Ki Ta.El Ti se golpea con los dedos Medio y Anular sobre el Shyahi, luego el Ri con eldedo Indice tambin sobre el Shyahio crculo central, luego el bol Ki (ver bolsBayan); por ltimo el bol Ta -igual que el bol Ti del principio de esta secuencia.

Todos estos golpes se tocan en rpida sucesin y son todos no resonantes de

sonido cerrado. (ver grafico en pagina anterior)

Se practica repitiendo la secuencia de lento a ms rpido hasta obtener unasucesin de golpes uniforme y pareja: Ti - Ri - Ki - Ta - Ti - Ri - Ki - Ta, etc.Luego: TiRiKiTaTiRiKiTaTiRiKiTaTiRiKiTa, etc.

1) Ti - Dayan 2) Ri - Dayan

3) Ki(Ke) - Bayan 4) Ta - Dayan


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Bayan Bols Low pitched drum

The Bayan Bolscontain 2 subgroups: Resonant bols andNon-resonant bols.Each of these groups has a special space in the rhythmic structure of Indian music. Theyare often related to the alternating bols produced when you arrive at the empty beatorKhali Vibhag. It exists in every Tal -rhythmic cycle- within the Indian music system

Understanding this part of the Tabla and Indian rhythmic system is very important, andwell refer more extensively to the Khali Vibhaglater in this method.

Now, lets go on to a practical description of the hands finger names and the BayanBols, starting with the bol Ge.

Bols del Bayan- Tambor grave -

En este grupo de bols se distinguen los Resonantesy los No - Resonantes, quecorresponden en algunos casos a la alternancia de bols que se produce al llegaral llamado Khali Vibhago comps vaco de la acentuacin rtmica que poseentodos los Talas - ciclos rtmicos - en la msica de la India.

Sobre este tema hay un comentario especial ms adelante explicando condetalle su significado y lectura.Nos referiremos ahora a la descripcin prctica de estos bols, comenzando porlos nombres de los dedos de la mano izquierda (ver grfico arriba):

Thumb

Pulgar

Index or Fore finger

ndice

Middle finger

Medio

Ring finger

Anular

Little finger

Meique

Heel of the hand

Parte anterior de mueca

Left Hand


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Playing position for the Bayan: Place the heel of your hand on the center of the BayanDrumhead, then strike the Sur, the space between the Shyahi or black circle and theKinaror external circle, with the cushion of either your middle or index finger.

The Sur of the Bayandrumhead is often small, because the Shyahiis placed off center,

unlike the Dayanwhere all the circles or parts of the head are concentric. This allows theheel of the hand to push and release the center of the head in order to make thecharacteristic Glissandosound of the Gebol (see below).

Ge orGa: This Bolis the most important stroke of the Bayan drum, and sometimesis the key stroke for the musician, because of its distinctive sound.

Striking the drumhead with the cushion of your middle or index finger produces the Ge.Note that the middlefinger is used more often than the index finger to perform this Bol.

The index finger is used for fast performances, so it can interact with the Middlefinger.The finger movements are quick and energetic, letting the finger bounce back off thedrumhead. This technique requires patient, steady practice until the right sound isachieved. It produces a resonant, expanded sound.

(See pictures on page 15)

Changing the Pitch of the Bol Ge: This technique is one of the most highly esteemed ofTabladrumming. It is produced by lightly pressing the drumhead with the heel of yourhand, right before or after the stroke. In this way the pitch can be raised or lowered, asyou have probably heard in some recordings and live performances.

This feature resembles the sound of the Bass Guitargiving a possible range of about anoctave from its original pitch. Its a form ofglissando, and depending on each musiciansexpertise can be incorporated in the Talas (rhythmic cycles) and improvisations toenhance the performance.

Cd example 7

GE - GA

Note: Let your hand rest on the drumhead when not playing.


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Ge o Ga: Este es el bol ms importante del Bayan. Se produce golpeandocon la pulpa del dedo Medio o ndice, sobre la franja media o Sur, entre elKinary el Shyahi, que en el Bayanse encuentra desplazado unos centmetrosdel centro del parche, a diferencia del shyahi del Dayan que est justo en elcentro.

Tambin se deja apoyada la parte anterior de la mueca sobre el parche. Elmovimiento del dedo Medioo ndicees un rpido y enrgico toque y posteriorrebote, sin que permanezca sobre la superficie del parche. Este golpe requierede prctica y paciencia hasta lograr un sonido claro.Es un bolresonante de sonido abierto.

(Ver imgenes en la siguiente pgina)

Cambiando el tono del bol Ge: se puede matizar o acentuar haciendo presinhacia abajo o soltando la presin hacia arriba con la palma de la mano,apoyada sobre el parche. De esta manera se puede ir hacia un timbre msagudo o ms grave, dndole un sonido diferente al golpe.

Esta tcnica es una de las ms valoradas caractersticas del arte de tocarTabla. Se realiza empujando suavemente con la parte anterior de la mueca,

justo antes o luego de haber producido el Bol. De esta manera el golpe puedehacerse sonar ms agudo o grave, como seguramente algunos de ustedeshabrn tenido la oportunidad de or en conciertos y grabaciones.

Esta caracterstica hace que el sonido del Bayanse parezca a un Bajo, con laposibilidad de hacer sonar hasta una octava de notas en el tambor. Es unaforma de Glisando, y depende en mucho de la habilidad de cada msico elmanejar esta clase de movimientos, con la intencin de embellecer lasperformances dentro de un Talo ciclo rtmico e improvisaciones.

GE - GA

Nota: Se sugiere dejar apoyada la mano en el Bayan cuando no se practiquen golpes, o se estee

practicando golpes del Dayan


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Pictures of the Bol Ge(esp.: imgenes del bol Ge)

1)

2)

3) 4)

The Ge from another perspective(esp. el bol Ge desde otro ngulo )

1) 2) 3)


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Ke orKi: Thi Bol is produced by hiting the drumhead with an open hand whilekeeping the heel of the hand in contact with the surface. It is relatively easy to produce,and the sound is non resonant and contracted.

1) 2)

Ke o Ki: Este bol se produce golpeando con toda la mano abierta sobre elparche, y manteniendo la parte anterior de la mueca en contacto sobre este.Es un bol bastante sencillo de tocar, y es no resonante de sonido cerrado.

Cd example 8

KE - KI


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Ka: This Bol is produced by half-closing your hand and dryly stricking the Shyahi -black circle of the drum head- with the forepart of your four fingers (knuckles to nails)while resting the heel of your hand on the drumhead. The sound is non resonant, strongand contracted.

Its also possible to combine the Ka bol with the Dayan bols Tin or Ta. If playedtogether, a stronger accent is produced.

1) 2)

Ka: Este Bolse produce golpeando con la parte anterior de los 4 dedos-nudillos y uas- semicerrando la mano, sobre el circulo negro Shyahi,

manteniendo la parte anterior de la mueca apoyada sobre la superficie delparche. Es un bolno resonante y de fuerte sonido cerrado.

Tambin es posible combinar el bol Ka con el bol Tin o Ta del Dayan. Altocarlos simultneamente producen un sonido ms acentuado y fuerte.

Cd example 9

KA


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Kat:To produce this bol, the drumhead is hit with the wholeopen hand from above.Unlike the Ke, initially the heel of the hand doesnt rest upon the head, and the strokecomes straight from the air. After stricking the drumhead, your hand does not to bounceoff. It maintains contact with the drumhead. The sound is non resonant and contracted.

1) 2)

Kat:Se produce golpeando con toda la mano abierta sobre el parche, pero adiferencia del Ke, la parte anterior de la mueca no est apoyada sobre lasuperficie sino que el golpe proviene desde aire, sin apoyo. La mano luego delgolpe no rebota sino que permanece sobre el parche.Es un bol no resonante de sonido cerrado.

Cd example 10

KAT


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Combined Bols

These bols comes from the simultaneous performance of the Dayanand Bayanbols withboth hands. Since all of them include the bol Ge, the sound produced is resonant andexpanded. Some of them are:

Dha: Ta + Ge, this is one of the most commonly used combined Bols

Bols Combinados

Son el resultado de la combinacin de bols de Dayan y Bayan, y se tocansimultneamente con ambas manos. Al estar includo el Ge en todos, son todosresonantes de sonido abierto. Algunos de estos son:

Dha: Ta + Ge, es generalmente uno de los bols o golpes ms utilizado.

Cd example 11


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Dhe: comes from the combination of Bols Te + Ge.

G

Cd example 12

Playing the Bol Dha


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Dhi: comes from the combination of BolsTi + Ge

G

Cd example 13


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Dhin: comes from the combination of BolsTin + Ge

G

TCd example 14

Note: all these Combined Bols are the result of two strokes played simultaneously.

Its important to practice each Bolseparately until you get a clear and correct sound.For example:Take the Tafirst and practice it by itself; then take Geand practice it byitself. Later practice them simultaneously, producing the bol Dha. Keep working on ituntil the sound is clear. In this way go through the whole list of combined Bols.

Nota: Tener en cuenta que cada uno de estos Bols Combinados es el producto de lacombinacin de dos golpes tocados al mismo tiempo, simultneamente.Es importante practicar cada uno de los Bol por separado hasta lograr un sonidoclaro y uniforme.Por ejemplo: Tomar el bol Ta y practicarlo; Luego lo mismo con el bol Ge.Posteriormente combinar los 2 bolsy tocarlos simultneamente, produciendo el bolDha. Continuar trabajando sobre el bol Dha hasta que suene de forma clara ycorrecta. Finalmente, tomar los otros bols combinados de la lista y repetir elproceso.


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Exercises for practice

The following exercises are intended to help develop skill in technique and in reading thedifferent combination of Bols.

Lets start with simple phrases, like the first one, and then try to work through the rest ofthese exercises. These are not rhythmic cycles or Talas, but simply examples for trainingand practice purposes. Talas will be shown later in this method.

1. / Ta - Ta - Ta - Ta - Ta / - Practice the same way(repeating one bolor stroke overand over again). Also practice all the other bols forDayan andBayan drums previouslyexplained:

Bols of Dayan: Te, Ti, Tin, TiTe, and TiRiKiTa

Bols of Bayan:Ge, Ke, Ka, Kat

Combined Bols: Dha, Dhe, Dhi, Dhin

Ejercicios de Prctica

Estos ejercicios sirven para ir adquiriendo habilidad en la lectura y ejecucin dediferentes grupos de bols, comenzando por los ms simples y una vezaprendidos stos, intentar los subsiguientes.

Los ejercicios sirven slo para prctica y entrenamiento. Las barras al final decada uno indican repeticin sin limite.

1./Ta - Ta - Ta - Ta - Ta / - Practicar una y otra vez cada uno de losbols ogolpes explicados anteriormente paraDayan y Bayan.

Bols del Dayan-Te, Ti, Tin, TiTe, TiRiKiTa

Bols del Bayan:Ge, Ke, Ka, Kat

Bols Combinados:Dha, Dhe, Dhi, Dhin

Cd example 15

Note: slashes (/) indicate unlimited repetition of the exercise.

Nota: Las barras / al final de cada ejercicio indican repeticin sin limite.


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More exercises for practice(esp: Mas ejercicios de practica)

2. | Ta - Ti - Ta - Tin - Ta - Ti - Ta - Tin ||

3. | Ge - Ta - Ge - Ta - Ge - Ta ||

4. | Ti - Ge - Ta - Ge - Ti - Ge - Ta - Ge ||

5. | Ke - Ta - Ge - Ta - Ke - Ta - Ge ||

6. | Ka - Ti - Ka - Tin - Ka - Ti - Ka Tin ||

7. | Kat - Ta - Kat - Ti - Kat Tin ||

8. | Dha - Na - Dha - Na - Dha - Na ||9. | Dha - Ti - Dha - Ti - Dha Ti ||

10. | Dha - Tin - Dha - Tin - Dha - Tin ||

11. | Dha - Te - Dha - Te - Dha - Te ||

12. | Dha - Ti Te - Dha - Ti Te - Dha - Ti Te ||

13. | Dha - Ti ri ki ta - Dha - Ti ri ki ta ||

14. | Dha - Ge - Dha - Ge - Dha - Ge ||

15. | Dhe - Ge - Dhe - Ge - Dhe - Ge /

16. | Dhi - Ge - Dhi- Ge - Dhi - Ge ||

17. | Dhin - Ge - Dhin - Ge - Dhin - Ge ||

18. | Dha - Ge - Ta - Dha - Ge - Ta - Dha - Ge - Ta ||

19. | Dha - Ge - Ta - Ti - Dha - Ge - Na - Ti - Dha - Ge - Ta - Ti ||

20. | Dha - Dha - Dhe - Dhe - Dhi - Dhi - Dhin - Dhin ||

Now, try to figure out yourself (without the CDs help), and practice the rest of thefollowing exercises:

Cd example 16


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21. | Dha - Dha - Ti Te - Dha - Dha - Ti Te - Dha - Dha - Ti Te ||

22. | Dha - Dhe - Ti Te - Dha - Dhe - Ti Te - Dha - Dhe - Ti Te ||

23. | Dha - Dhi - Ti Te - Dha - Dhi - Ti Te - Dha - Dhi - Ti Te ||

24. | Dha - Ge - Ti Te - Dha - Ge - Ti Te - Dha - Ge - Ti Te ||

25. | Ke - Ta - Ge - Ta - Ke - Ta - Ge - Ta - Ke - Ta - Ge - Ta ||

26. | Ti - Ta - Ka - Ta - Ti - Ta - Ka - Ta - Ti - Ta - Ka - Ta ||

27. | Ta - Ke - Dhi - Na - Ta - Ke - Dhi - Na - Ta - Ke - Dhi - Na ||

28. | Ka - Ta - Dha - TiTe - Ka - Ta - Dha - TiTe - Ka - Ta - Dha - TiTe ||29. | Ke - Na - Dha - Ti - Ke - Na - Dha - Ti - Ke - Na - Dha - Ti ||

30. | TiTe - Ka - Ta - Dha - TiTe - Ka - Ta - Dha - TiTe - Ka - Ta - Dha ||

31. | Na - Dhi - Dhi - Na - Na - Dhi - Dhi - Na - Na - Dhi - Dhi - Na ||

32. | Na - Dhi - Dhin - Na - Na - Dhi - Dhin - Na - Na - Dhi - Dhin - Na ||

33. | Dha - Ge - Tirikita - Dha - Ge - Tirikita - Dha - Ge - Tirikita ||

34. | Dha - Ge - TiTe - Ka -Ta - Dha - Ge - TiTe - Ka - Ta ||

35. | Ka - Dhi - Ta - Dha - Ge - Na - Ka - Dhi - Ta - Dha - Ge - Na ||

36. | Ta - Dha - Ge - TiTe - Ka - Ta - Ke - Na - Dha - Ge - TiTe - Ka Ta ||

37. | Dha - TiTe - Ka - Ta - Dha - Ge - Ti - Na - Ge - Na ||

38. | Dha - Dhi - Dhi - Dha - Ta - Tin - Tin - Ta ||

39. | Ge - Na - Dha - Ge - Tirikita - Ge - Na - Dha - Ge Tirikita ||

40. | Ta - Ke - Dhin - Na - Ge - Na - Dha - Tirikita - Dha - Ge -Tirikita ||

Ahora, tengan a bien continuar practicando el resto de los ejercicios sin la ayuda del CD


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Industani Rhythmic Terminology

Matra:This is a basic measure of time -beat- used in the Hindustani music system ofNorth India. A Matradoesnt have any specific length, but its designed according to theLay-Tempo or Speed-of the performance.

Nevertheless, there is an accepted standard of 1 second per Matra as a length forMedium Tempo, 2 seconds per Matra for Slow Tempo, and !second per Matra forFast Tempo. For example:

Trminos Rtmicos Indostnicos

Matra: Un matra es una unidad bsica de medida de tiempo para lamsica Hindostnica -sistema musical del norte de India. No tiene unaduracin especfica o valor de tiempo, pero se fija de acuerdo al Lay ovelocidadde performance que los interpretes estipulen como vlido.

De todas maneras el estndar que existe dentro del contexto rtmico de estesistema es de 1 segundo por matra de duracin en velocidad media, 2segundos por matraen vel. Lenta y 1/2 seg. por matrao 2 matraspor segundoen velocidad rpida. Veamos el grafico que sigue:

1 second 2 sec. 3 sec. 4 sec. | MediumTempo1 matra 2 3 4

1 + 2 seconds 3 + 4 sec. | Slow Tempo1 matra 2

!second 1 sec. !sec. 2 sec. | FastTempo1 matra 2 3 4

1 segundo 2 seg. 3 seg. 4 seg. | Tempo o Velocidad Media

1 matra 2 3 4

1 + 2 segundos 3 + 4 seg. | Tempo Lento1 matra 2

!segundo 1 seg. !seg. 2 seg. | Tempo Rpido1 matra 2 3 4


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Lay: Means Speed or Tempo for each music performance or composition. Asexplained above, there are 3 standard LayCategories, described as follow:

Vilambit Lay: Slow tempo or speed. 2 second per MatraMadhya Lay: Medium tempo or speed, 1 second per MatraDrut Lay: Fast tempo or speed, 1/2 second per Matra

For any Tempoor Speedchosen, the Matravalue remains constant.In the examples that will be shown throughout this method, the time value of eachMatra, in relation to the pattern of Bols or strokes per second, is indicated byunderliningthe relevant bol. For example:

Lay: Significa velocidad o 'tempo' de performance.Las siguientes 3 categoras principales de Layo velocidad son reconocidas:

Vilambit Lay - velocidad lenta -: 1 matracada 2 segundos,

Madhya Lay - vel. media - : 1 matracada 1 segundo,

Drut Lay - vel. rpida - : 1 matracada 1/2 segundo o 2 matraspor segundo.

Para cualquier 'tempo' adjudicado el valor del matra permanece constante.En los ejemplos que se brindan en este mtodo, el valor de tiempo de un matrase indica en relacin con el patrn de bols o golpes, a travs de lneassubrayadas. Algunos ejemplos:

Cd example 17

Dha dhi dhi dha :1bolpermatra Dha ge Ti ge Na ge: 2bols/matra1 2 3 4 1 2 3

Dhi ta ti Kat ta dha: 3bols/matra Tirikita Titekata : 4bols/matra1 2 1 2

Dha dhi dhi dha : 1 bol por matra, Dha ge Ti ge Na ge : 2 bols por matra1 2 3 4 1 2 3

Dhi ta ti Kat ta dha : 3 bols por matra, Tirikita Titekata : 4 bols por matra1 2 1 2


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Rhythmic phrases with

2 - 3 - 4 - 6 and 8 Matras for practice

The following exercises are composed of Matrasor beats with several Bolspattern, for

example, Dha Dhina : This phrase has 2 Matras or Beats, during which three bols areplayed. Each matra contains a different bol pattern, indicated by underlining the bols.The first Matra Dhahas only one Bol within its Matra; the second Matra Dhinahas 2Bols.

If this phrase is going to be played in Madhya Lay or Medium Tempo (1 second permatra), then the first Matrahas 1 bol in the first second and the next Matrahas 2 Bols inthe second number 2: Dha= 1 second / Dhina= 1 second.One could say that the first Matra Dha is a one 1/4 note in the Western-style notation,and the second Matra Dhinahas two 1/8 notes.Thats the explanation about the relationship between a Matraand how many Bolsit has.

More examples

Ti Dha ge Na 3 matras1 2 3

Dha Dhi Ti te Ti na 4 matras1 2 3 4

Dha Dha ge Na Dha Ti na Ge na 6 matras1 2 3 4 5 6

Dha Dhi Ta Ti te Ka Ta Ti na Ge na 8 matras1 2 3 4 5 6 7 8

Frases rtmicas de2 - 3 - 4 - 6 y 8 Matras para prctica

Dha Dhi na: Esta frase tiene 2 matraso tiempos, y en ella se tocan 3 bols

o golpes dentro de los 2 tiempos que se marcan con las lneas subrayadas.O sea que el primer bol Dha tiene una duracin de 1 matra (la velocidad puedeser media, 1 segundo por matra), mientras que el segundo matratiene 2 bolsen su interior, Dhi y Naque deben tambin tocarse en 1 segundo igual que elDha del primer matra, por lo tanto cada uno de ellos Dhiy Na se reparten porpartes iguales 1/2 segundo cada uno, que les corresponde del matra.De esta manera queda explicada la relacin entre un matra y la cantidad debolsque le corresponde. (Ver los ejemplos del grafico de arriba

Cd example 18

tabla for all chapter 1.pdf

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